在日常的学习、工作、生活中，肯定对各类范文都很熟悉吧。相信许多人会觉得范文很难写？下面是小编为大家收集的优秀范文，供大家参考借鉴，希望可以帮助到有需要的朋友。
陈鹤琴成就篇一
陈鹤琴是一位中国古琴演奏家，也是现代琴坛上的重要代表。作为一名古琴爱好者，我多次欣赏过她的演奏，深受感动和启发。在接下来的文章中，我将分享我对陈鹤琴的心得和体会。
首先，陈鹤琴的演奏给我留下了深刻的印象。她的琴音纯净而优雅，每一个音符都充满着情感的表达。无论是她演奏古琴传统曲目还是创作自己的琴曲，她总是能够用琴音传递出内心深处的情感。在她的演奏中，我能够感受到她对音乐的真诚和把控力。她的演奏让我感受到古琴音乐的独特魅力，也让我更加热爱古琴这项传统艺术。
其次，陈鹤琴的演奏技巧令人叹为观止。她对琴弦的控制非常娴熟，能够轻松地演绎出琴曲中的各种技巧。无论是琴弦的拨弹还是琴音的和弦，她都能够达到极高的水平。而且她的演奏中充满了变化和创新，时而婉转动人，时而激情四溢。通过她的演奏，我深刻地领悟到古琴音乐中的无限可能性，也对琴技的要求有了更加深刻的认识。
再次，陈鹤琴的演奏充满了个人风格与艺术追求。她在演奏中不拘泥于传统，敢于创新和突破，使得古琴这一古老的乐器焕发出新的魅力。她尝试将不同风格的音乐元素融入自己的作品中，使得音乐的层次更加丰富多样。同时，她对音乐的表达和声音的塑造也非常独特，给人一种与众不同的感觉。陈鹤琴的个人风格和艺术追求激励着我在古琴演奏中不断探索和创新。
另外，陈鹤琴的演奏还启发了我对音乐的理解和艺术的追求。在她的演奏中，我感受到了音乐的美与力量。她的琴曲让我深深陶醉其中，仿佛能够与音乐融为一体。同时，她对音乐的投入和全身心的表达也让我深受感动。通过她的演奏，我明白了音乐是一种语言，它能够表达出一切无法言说的情感和思想。这激发了我对音乐学习的动力和热情，并且让我对艺术追求有了更加深入的思考。
总结起来，陈鹤琴的演奏给予了我很多的启发和体会。她的音乐表达充满了情感和个人风格，她的演奏技巧令人叹为观止，她对音乐的理解和艺术的追求也深深感染了我。通过欣赏她的演奏，我更加热爱古琴音乐，也更加坚定了自己在音乐道路上的追求。陈鹤琴是一位杰出的音乐家，她的演奏成就了她在古琴界的地位，并且对后人产生了深远的影响。我相信，在她的引领下，古琴音乐将在新的时代焕发出更加璀璨夺目的光芒。
陈鹤琴成就篇二
陈鹤琴，是我一位敬爱的老师，也是我人生中的一位重要导师。她以其深厚的学术造诣和高尚的人格魅力赢得了我的尊敬和热爱。在与她的交往中，我深深地感受到了她的才华与智慧，也从她身上汲取到了许多宝贵的人生经验。在此，我想分享一下我对陈鹤琴的心得体会。
首先，陈鹤琴给我留下最深刻的印象就是她的才华出众。作为一位语言学家和翻译家，陈鹤琴深入研究各种语言，善于发现其中的演变规律和独特之处。她曾经在国内外的许多大学进行学术交流和研究，发表了多篇重要论文，在行业内享有盛誉。不仅如此，陈鹤琴还精通多种外语，并能熟练运用于翻译工作中。她以其卓越的才华和丰富的学识，为学生们提供了广阔而富有挑战性的学习平台。
其次，陈鹤琴的心灵手巧也令我钦佩不已。她是一位非常有创造力的艺术家，擅长绘画和音乐。她的画作充满了生命力与情感，色彩明亮、形象鲜明，每一幅作品都独具魅力。而她的音乐更是令人陶醉，每当她在课堂上演奏一个小曲，整个教室都会被她那美妙的琴声所填满。陈鹤琴总是鼓励我们积极进行艺术创作，发现自己的潜能和独特之处，这无疑对我们的个人修养和审美素养都有着重要的影响。
除此之外，陈鹤琴的人格魅力也深深地打动了我。她虽然在学术上非常严谨，但对学生却很亲和友善。她对学生始终保持一种温和而开放的态度，鼓励我们在学习中敢于提出问题，解疑释惑。她总是用愉快的语言和表情来回答我们的困惑，给予我们积极的支持和鼓励。与她交流的过程中，我学到了很多待人接物的智慧，也明白了人与人之间真诚的交流是多么的重要。
最后，陈鹤琴的生活态度给我留下了深刻的印象。她总是以积极向上的心态面对生活的挑战和困难，从不气馁。她对待学术研究的执着和奋发向前的动力，使我深深地感受到了她对自己工作的热爱和责任感。她常说：“努力去追求自己的目标，哪怕最后的结果未必令人满意，但重要的是过程中的收获和成长。”这种乐观进取的精神一直激励着我，使我在面对困难和挫折时能够坚持不懈，迎难而上。
总而言之，陈鹤琴是我非常崇拜和敬爱的人。她的才华、人格与生活态度都给我留下了深深的印象，对我的成长和人生道路有着极大的启发和指导。我会一直珍惜与她相处的每一个时刻，并将她的精神传承下去，继续努力追求自己的梦想。
陈鹤琴成就篇三
“没有教不好的学生，只有不会教的老师”这句话是我国现代教育家陈鹤琴先生之宏论，它强调了教育的主导因素――老师的积极作用，我想，这里的“老师”应该包括孩子父母和专职教育工作者。如何才能科学地描述老师的教育效果？陈鹤琴给出一个字――好，这一个“好”意蕴丰富。
“好”是多元的。孩子昨天不会走路，今天突然会走路了，身体有了长进，这叫好；孩子昨天放学没有主动跟老师打招呼，今天跟老师打招呼了，这叫好；孩子上周忘记了扫地，本周记得扫地了，这叫好；孩子上一节语文课没举手发言，今天的语文课举手发言了，而且声音洪亮，语言有条理，这叫好；孩子上学期检测没有全部拿到优，这学期仍然没有全部拿到优，但多读了几本童书，多讲了十几个故事，这叫好；孩子以前老是不带画画工具，经过老师的不断提醒带了，这叫好；孩子电脑课上老是偷着玩游戏，这节课没有玩，这叫好；孩子老是不会吹竖笛，现在能吹出两三个简单的曲子了，这叫好??孩子的以上进步的表现，如果但从行政工作“考分指标”这一项来考量的话，就都变成“不好”了，孩子的老师也就不是“好老师”了。
步发育、认知能力的不断提高，综合素质又有了明显的提升，像这样的`个案很多，这种波浪式运动的成长规律存在于每一个孩子身上，因此我们不能苛求孩子一时一刻的表现，而要用可持续发展的眼光来欣赏。笔者曾经遇到过一件事，一天，校领导不只一次地找我个别谈话，摊出一张班级考分清单，指手画脚地说差距（其实也就是两分左右的差距，这对语文学科而言根本就不足为怪的），目的就是想告诉我就是因为这个考分的差距才如此这般安排我新学期的岗位的，如此无聊的谈话，真令人叹为观止。
“好”是相对的。《论语・先进第十一》子路问：“闻斯行诸？”子曰：“有父兄在，如之何其闻斯行之？”冉有问：“闻斯行诸？”子曰：“闻斯行之。”公西华曰：“由也问闻斯行诸，子曰，‘有父兄在’；求也问闻斯行诸，子曰‘闻斯行之’。赤也惑，敢问。”子曰：“求也退，故进之；由也兼人，故退之。”子路问：“听到了就该去做吗？”孔子回答：“家有父兄在，如何能一听到了就去做呢？”冉有问“听到了就该去做吗？”孔子回答：“听到了就该去做。”公西华问：“仲由问听到了就该去做吗，你说有父兄在；冉求也问听到了就该去做吗，你说听到了就该去做。我很困惑，大胆再问一问。”孔子回答：“冉求做事总是退缩，所以我激励他勇敢去做；仲由行事勇气超人，所以我限制他太过刚勇。”同样一个问题，对冉求和仲由的要求却截然不同，这是为什么？因材施教也！苏霍姆林斯基所说，“对一个学生来说，五分是成就的标志，而对另一个学生来说，三分就是了不起的成就。”
最后，笔者认为，如果借教育名言来激励老师的积极性那就对了，但如果混拿它来作为行政权柄来打压老师的话那此举实在贻笑大方。
陈鹤琴成就篇四
陈鹤琴先生是我国现代著名的教育家和儿童心理学、儿童教育专家。他创办了我国第一个幼教试验中心―南京鼓楼幼稚园，是中国现代幼儿教育的奠基人。他的著作《儿童心理之研究》、《家庭教育》、《幼稚教育概论》等书，在幼教界有着深远的影响。陈鹤琴先生提出了一套“活教育”的理论，他认为传统的“死教育”只让儿童死读书本，而“活教育”最主要的特征是强调教育和生活现实、社会现实紧密相联。并告诉我们大自然、大社会都是活教材。工作之后，重拾《陈鹤琴文集》这本书，温故而知新，对他的教育思想有了更深层次的理解与感悟。
一、儿童玩具与教育
首先要给孩子一个良好的环境来玩，要有好的玩具。这些玩具要符合孩子的年龄特点，满足孩子的需要，与他们的爱好兴趣相一致，更要安全，耐用。而孩子玩的场地，例如房间、公园的草地、儿童游乐场等，也都要仔细选择，找到最适合的。再有就是成人的帮助与指导，激发他们玩的兴趣，教会他们怎么去思考，或者如何让游戏更加好玩等等。此外我们还要细心的观察幼儿，及时发现他们在游戏中所表现出的不良行为，再给予正确的指导，教会孩子从正确积极的一面来玩游戏。所谓“授之以鱼，不如授之以渔”。所以我们更要努力去做的是教会孩子怎样玩，而不是带领孩子玩。
二、做中学、做中教、做中求进步
“做中学，做中教，做中求进步”是活教育的方法论，包括十七条教学原则，而这些都是以幼儿为主体的。其中第一条原则是这样说的：“凡是儿童自己能够做的，应当让他自己做。”他向我们提倡鼓励在教学中让孩子在做中学，在做的过程中去取得直接经验，去获取新的知识，从而使孩子进步。因此，在日常教学中，我们在活动设计时也尽量让孩子多参与，多动手。孩子自己动手，就可以得到肌肉运动的快感。自己动手即是做，做了就与事物发生直接的接触，就得到直接的经验，就知道做事的困难，就认识事物的本质，这条原则在如今依旧非常的适用。
如在幼儿园每天的区域活动和角色游戏中，孩子能通过自己的意愿选择活动的区域，并在各个区域中做他们想做的事，而教师要做的就是观察幼儿的活动情况，对于有困难的孩子，给与他们积极的鼓励和暗示，让他尝试自己解决，这类活动都是以幼儿为主体，突出了“做”字和“活”字，使幼儿能够在一个处于主动学习的环境下进行学习。儿童的操作活动即“做”正是获得直接经验的最佳途径。
时至今日，陈鹤琴先生的教育思想，对于我们的工作和学习仍然有着很大的帮助和启迪。他的理论主张是深刻的，阐述又通俗易懂。时代变了，教育的一些因素也变了，但是热爱儿童、尊重儿童、一切为了儿童的教育理念是不变的。陈鹤琴教学法的内容还有很多，我们要虚心的学习，用他们优秀的观点来指导自身的教学实践，不断提高自身的教学水平，成为一个优秀的幼儿教师。
陈鹤琴成就篇五
陈鹤琴，中国著名女音乐家，被誉为中国古琴界的传奇人物。她以擅长古琴演奏和教学而闻名于世，为传承和弘扬中国古琴文化作出了重要贡献。在长期的艺术实践中，她积累了丰富的经验和深刻的体会。下面将从陈鹤琴心得体会的五个方面进行分析，以期能够从她的经验中获得启示和提高。
首先，陈鹤琴在琴艺的追求上始终坚持不懈。作为一位古琴演奏家，陈鹤琴深知艺术需持之以恒。在她长达几十年的古琴演奏生涯中，她每天都会坚持练琴，不断提高自己的演奏技巧。她说：“古琴是一门需要长期坚持的艺术，只有持之以恒，才能获得更好的演奏效果。”正是因为这种坚持不懈的追求，她的琴艺才能达到如今的高度。
其次，陈鹤琴在教学中注重培养学生的音乐情操。她认为，古琴不仅仅是一门乐器，更是一种文化和艺术的传承。因此，在教学中，她不仅注重琴技的培养，更注重学生的音乐情操的培养。她常常引导学生通过欣赏古琴音乐作品，感受其中的内涵和情感，培养学生的审美意识和音乐修养。她认为，只有培养出有音乐情操的古琴演奏家，才能真正传承和发扬古琴文化。
第三，陈鹤琴注重琴艺的独到之处。在古琴界，陈鹤琴以其独特的琴艺而备受赞誉。她善于发掘古琴音色的特点，灵活地运用各种技巧和手法，使琴音更加细腻和动人。她深入研究琴曲的演奏方式和表现力，在演奏时常常加入自己的理解和感悟。她说：“每个演奏家都应该有自己的独到之处，只有这样才能在激烈的竞争中脱颖而出。”
第四，陈鹤琴在琴艺传承中注重创新和发展。她认为，古琴作为一种古老的乐器，需要与时俱进，不断地发展和创新。因此，她不仅在演奏中注入自己的艺术理念，还积极与其他音乐家进行合作，进行跨界融合。她常常与现代作曲家合作，创作出富有现代感的古琴乐曲，并在演奏中不断尝试新的表达方式和技巧。她说：“只有保持创新和开拓的精神，古琴才能与时俱进，焕发出新的生命力。”
最后，陈鹤琴注重琴艺与修身养性的结合。她认为，古琴演奏不仅是一种艺术表演，更是一种修身养性的方式。因此，她不仅在演奏上追求高超的技巧和表现力，还注重通过琴音来陶冶心灵和修养情操。她常常在演奏前进行冥想和调整心态，使自己全身心地融入到音乐中。她说：“古琴是一种让人心灵安静的音乐，通过演奏可以使自己得到内心的平静和宁静。”
综上所述，陈鹤琴在古琴演奏和教学上的心得体会，不仅对古琴界有着深远的意义，也对广大的音乐爱好者有着重要的启示和提高。她的坚持不懈、培养学生情操、注重独到之处、创新发展以及结合修身养性的理念，为我们树立了一个良好的榜样和指导。我们应该向陈鹤琴学习，不断追求艺术的高度，推动中华古琴文化的传承和发展。