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铝元素的论文篇一
老建筑室内改造的空间模式
图而特布兰德在1994年出版的《学习如何建筑》一书中主张，大多数建筑在建造前较少设想过功能，所以对现有建筑进行各种适当的功能调整是合情合理的。老建筑室内改造需要挖掘空间特征，按照空间大小特点进行分类改造。大空间改造具有灵活性，充分利用、整合好，就可以给新建筑带来各种新空间。拆分大空间，适用于具有一定历史价值的老建筑改造项目。扩建和加建，会部分改变旧建筑风貌，更适用于批判性改造。在功能置换的情况下，空间模式可能需要调整，将原有空间按新的逻辑进行重组，并进行空间创作。
小空间的改造局限性比较大，因为老建筑本身结构存在很多不确定性，需要在空间调整过程中根据实际情况对结构进行加固或者替换。对于容量要求不大的改造项目，尽量保留建筑原来结构，也就是小空间重新定义。例如慕尼黑药房就是将老建筑改变用途，重新焕发生命。出于对老建筑保留更新概念的影响，设计师完全按照建筑原来的室内空间结构来设计室内空间，用全高度曲线玲珑的木制货架覆盖在内墙结构上，涂有鲜艳的红漆的货架蜿蜒游走于室内，巧妙地将整个空间划分为售卖区和后部的工作区。如此一来，尽管店面并不很大，给人的总体印象却非常宽敞且实用。其次为小空间的合并。针对一部分旧建筑空间单一尺度较小等弱点，将建筑内部部分隔墙、楼板拆除，重新组成尺度适宜的空间。若建筑为框架结构，还可将非结构性隔墙一并拆除，从而使空间连为一体。拆除局部楼面可形成空间的垂直合并，拆除部分墙体则是空间的水平合并。
老建筑室内空间改造设计实践体会
目前城市里存在大量上世纪70—90年代的小空间改造的项目，是建筑室内装饰设计业发展的又一机遇和挑战。老建筑在新功能加入的同时，不可避免牵涉到空间改造，室内空间改造侧重的是空间的规划和重组，达到空间再生。
大空间改造。在服装连锁专卖店（见图1）的改造设计中，老建筑为两个不规则三角形叠加的形状，空间必须重新规划，通过内部玻璃隔墙的设置，形成前后两个隔而不断的功能分区，前为展示后为储藏空间，传统空间关系在新的设计中仍然得以延续，在保留原有空间格局的基础上创造了新空间。
小空间改造。在lily咖啡吧改造（见图2）的设计中，充分结合老建筑的性格、特色以及最大限度的保护原则来进行设计。这间老建筑共6层，已有30年历史，一层拆旧后发现原建筑以木桩作为梁，两个小空间不能完全合并成大空间，只好在隔墙上用门洞形式来贯通两个空间，将不承重沿街外墙部分改成玻璃，在空间内加以玻璃、镜面来达到空间的通透性、延伸感，营造大空间错觉。在门口加建一个钢结构玻璃门厅，以和旧肌体鲜明地区别开来，又起到引导作用，增加功能性的同时产生新旧元素结合。老建筑室内空间改造的'过程中，需要以自己的方式去分析或解析，提炼理论研究的精髓，进行实践体验。这种行为往往需要抛开外界的评论，更多以建筑的文化内涵、空间功能这些存在的事实为基础，斟酌保留和更新部分，提出具体解决方案。
随着城市的变革，可以预见的是每年都会有大量的老建筑因新功能的加入，以全新的面貌展示在世人面前，每个建筑都具有自身的特点，这不仅需要建筑设计师也需要室内空间设计师共同努力，将老建筑文化传承下来，将其转化成为适应现代社会使用功能的新空间。本文提出一些有价值的观点和看法，希望能为室内空间改造的发展提供一种新的思路，拓展新的发展途径。
铝元素的论文篇二
屏风早在战国时期就已经存在，并成为传统家具的重要组成部分。其源于西汉，并在两宋与明清时期广为流传，最初是起到挡风遮蔽的作用。又随着屏风的普及与种类的不断丰富，屏风又成为了一种独特的艺术表现手段被人们所使用，成为了纯粹的陈设品与装饰品。由于屏风的实用性和艺术性的双重价值，其深受历代与各阶层人们的赞美与欣赏。在现代装饰设计中，屏风依然有着广泛的应用，是分隔室内空间的重要手段之一。通过多种分隔方式对空间进行从新的组织与再创造。产生更多使用功能与审美功能相结合的丰富多彩的室内空间。由此屏风在现代室内空间设计中的运用也越来越广泛。
3.1中国传统屏风在室内空间设计中的应用
屏风在古代具有很强的实用性，由于中国古代传统建筑大部分为木构形式，气势恢宏，但室内空间松散，为了挡风变出现的屏风这种家具形式。同时，屏风又可作为可移动且方便的精巧隔断，安放在厅后与床后，用来依靠和挂放衣物。屏风又作为一种精神文化的载体，具有教育、审美、对话与娱乐功能等。人们希望通过这种艺术形式直接或间接地去反映出他们的思想与品位。在古代一些文人墨客和富有的人，尤其是一些皇亲国戚，富豪高官们，其希望凸显其自身的身份地位与财富。而屏风又能满足这些人们的虚荣心态。中国传统屏风主要分为三类：一类是独屏，其是中国出现过的最古老的一种屏风式样，通常摆放于空间初端、末端或厅堂墙壁之后中央处。二类是围屏，多为u形，以中间屏板为中心，左右对称，产生极强的向心力。三类是联屏，就是将大小、长短、样式相同的单屏用双数屏扇相连接，并对屏扇进行充分的艺术加工，并对室内空间产生点缀与装饰的作用。中国古代传统屏风由于古代建筑受材料、技艺与生产力等多方面的制约，通常是一个空间有多种功能。为了适应不断变化的空间形态与空间要求，屏风也常于梁枋帐幔相结合，来满足所想要达成的效果。屏风与墙体的完全分隔作用不同其有很强的弹性空间，更加方便灵活可以对原有空间进行更加自由的组织，并且不破坏空间的整体性。屏风在空间内又能产生视觉焦点，并有极强的导向作用，使得室内空间更加秩序化与整体化。又随着时代的进步与发展，人们的审美观念与艺术形态也在不断发生着变化，多种多样的艺术形式与表现手法也不断在屏风中运用。屏风也随着时代的步伐从未停歇。
3.2现代屏风在室内空间设计中的应用
现代屏风随着时代的发展与变化其材料也不只是原本单一厚重的材料，更加偏向于轻巧、透明，如布、绢、藤铁、木饰面等，根据不同的装饰风格加以不同的运用，给人以独特的视觉与心理感受。现代屏风是要对所放置环境进行一定了解，并提出创造性方案与规划设计，并对屏风的工艺与技术进行思考与研究。其即会给人一种沉稳大气的古典意味，又会给人带入一种简单轻快的现代气息。并通过对不同空间的环境、主题、结构、样式进行不同的风格设计与艺术把控。
3.2.1屏风在家居空间中的应用在门口处，门厅的位置是由外入内，由内向外的必经之处，作为进入房间的第一道入口，通常放置有屏风。在风水学中称之为玄关，是用来遮挡室外风寒与光线之用，常与鞋柜、衣帽柜、梳妆镜等与之相结合，常使用通透性较强的屏风，既可以起到其相应的作用，又可以保持整个空间的完整性。在客厅中，屏风有十分重要的作用，它能够体现出这个家居环境的整体审美品位。常选用造型独特且设计感十足的元素用来烘托整个空间的氛围。在餐厅中屏风的使用也相对较灵活，可用屏风进行空间分隔，将其单独隔出一个厅，也可以将餐厅含于厨房、过厅或客房之中。通常可选用通透的折叠式或玻璃屏风，这样既可以起到隔断的作用又不影响光线与视线。屏风的图案，不要选用过于繁杂的图案，以免影响人的就餐环境与就餐心理。另外餐厅与客厅在空间中有一定的互动性，所以在设计风格与色彩、材料等的运用上也要相对统一。卧室的屏风常以恬静淡雅为主。可以放置于，床边、窗前、阳台或衣帽间处加以挂屏装饰，这样就可以将休息区与工作、读书或储藏等功能相区分开来，美化环境灵活空间。现代很多卫生间中会有入厕、洗衣、洗漱等不同的功能区分，因此屏风也常在卫生间中出现，可以将其作为一道活动的墙壁，用来灵活的分隔空间。在材料上常选用玻璃，既可以分隔空间又能延续空间。并对玻璃进行多种不同的艺术加工手段，形成虚与实、透与不透半透、有色与无色、清晰与模糊等多种表现手法，也使得整个空间更加灵动鲜活。
3.2.2屏风在餐饮空间中的应用屏风在餐饮空间中起到着十分重要的作用。在大多中式餐饮酒店中，畅游一字屏设置于空间入口处，十分醒目。用来吸引与招揽顾客，而且还能有效地阻隔视线并烘托气氛。现代餐厅中还以不同的隔断形式与围合程度来进行空间区分。有开放式与半开放式，开放式就餐空间其隔断高度低于座椅背，是在领域上进行了空间限制，半开放式的是运用平行垂直面、l形垂直面、u形垂直面以及联屏等方式对空间进行分隔，这种方式的私密性与领域感都更强。现代餐饮空间中还有其他隔断方式，有弹性的活动隔断、围合式座屏、动植物模型、绿化带、垂悬挂式等进行对空间的分隔。
3.2.3屏风在办公空间中的应用现代办公屏风要满足如主管、职员、小组、会议、洽谈等多种空间划分的不同组合，主要用于分隔空间。开放办公空间屏风的主要意义是在不影响人们相互沟通的前提下，创造出相对独立的私人空间，减少相互干扰，提高工作效率，便于团队管理沟通与相互协作。要完成一套好的办公屏风系统，要能做到整合空间设计，适应和满足不同工作形态的多种组合，完善走线配套齐全，同时办公空间的组装与维护也应该在考虑范围之内。屏风在色彩上的运用也要配合公司的整体风格与形象，不同的色调感觉会给人不同的情感表达。冷色调大多给人冷静清爽的感觉，使人们感觉到剩余空间充足，但相对缺少个性化。暖色调会让人感觉，热情奔放有活力，但有让人感觉喧闹，不严肃难以静心思考。而中色调的应用是最为广泛，给人带来理性严谨的感觉，多种场合的应用都很协调，如果是大面积的色彩应用，应以色彩组合为主，避免单调。
结论
屏风作为中国几千年来的文化艺术结晶，也在跟随着社会的发展与演变，反映出了不同历史时期，不同国家、民族的文化艺术风格。现如今随着人们的生活水平和生活质量的不断提高，对室内空间环境的功能要求也在不断增加。屏风也将作为室内空间设计的重要组成，广泛地应用于各室内空间环境之中。
铝元素的论文篇三
试剂：hno3、h2so4、hcio4、hci（均为优纯）hf（超纯）。
一、操作步骤
采集样品体积一般20—30m3。样品前处理方法（个别略有改动）如下。
（1）硫酸-灰化法[1]样品膜置入石英坩埚，加2ml0.7%h2so4，玻璃棒搅拦使样品充分润湿，浸泡1h，然后电热板上加热小心蒸干，将坩埚置马福炉400±10℃；加热4h，至有机物全部灼烧尽停止加热，冷至室温。再加1mlhno3及少量去离子水，小心加热转入四氟坩埚，加4—6滴hf，在电热板上（铺石英砂）小心加热至尽干，用0.01molhno3溶解，转移定容15ml。
（2）常压消解法[2]用不锈钢剪刀将样品膜剪成小块，放入200ml三角瓶中，加2mlh2so4，8mlhno3，瓶口放置小玻璃漏斗，在电热板上加热至膜完全炭化，取下冷却。用水吹洗瓶壁，再加入3mlhno3，2mlhcio4，继续加热至溶液清亮（炭末除尽再加hno3，hcio4）取下漏斗，将溶液蒸至冒so3，白烟，近干，冷却，加0.1molhno3少许,微热使残渣溶解.转移定容15ml。
（3）高压消解法[3]将样品膜置入四氟乙烯瓶，加入hno32ml,h2so4,0.5ml,hf1ml,拧紧不锈钢外套，置入干燥箱于190±5℃保温3h左右，冷却后取出四氟瓶置铺有石英砂的电热板上敞口加热，先缓慢加热后提高温度至180℃左右赶酸，冒白烟近干，用0.2ml。
（4）索氏提取法[4]将样品膜卷成筒置于索氏提取器内，蒸馏瓶中加入1：1hno3100ml，迥流3h，待冷却后移入烧杯中浓缩并蒸干，再用1%hno3溶解转移定容15ml。
测定方法：塞曼效应石墨炉原子吸收分光光度法。
二、结果与讨论
1.空白值比较
2.试剂连同空白滤膜一并按上述四种方法处理测定，结果见表1。
3.微量痕量分析空白值高低直接影响测试结果的准确性和精密度。本实验四种前处理方法；索氏提取法由于用酸量大（100ml1：1hno3），各元素空白值普遍较高（实验直接用优纯hno3，未再提纯），部分元素如cu等由于空白值高致使样品无法测定。高压消解法，硫酸-灰化法酸用量少，又避免了沾污，空白值均较低，对于不易被沾污的'元素如be，co等，空白值各方法普遍较低。
4.方法回收率（准确度）比较
将已知量元素的标准溶液点入滤膜上（be为0.050/μg,cd为0.075μg.其他元素为0.75μg.接近实际样品中各元素含量范围）.在烘箱内小心烘干,然后分别用上述四种方法处理后测定(见表2)。
高压消解法，常压消解法各元素的回收率都比较满意；硫酸-灰化法cu、cd等元素回收率偏低，可能是灰化损失所致；索氏提取法由于空白值高，cu元素元法测定，ni；回收率偏高。四种方法整个回收率范围在81—119%。
5.精密度比较
大气颗粒物，限于设备条件很难取到完全一样的多个样品，其精密度试验采用空白膜加标准溶液（绝对量为0.05-0.75μg范围）平行9次(分二批)消解后测定.
高压消解法各元素精密度都比较好,元素be,co四种方法精密度均较好.这两种元素各四种方法空白值较低,决定了它的精密度。
6.样品测定
将样品滤膜等分4份，使之重量相互误差很小，分别用上述四种方法消解处理测定（表4）。
多数测定结果有较好的一致性，个别样有差别，索氏提取法测部分元素结果偏低，如be等，是提取不完全所致。
7.各种消解方法的优缺点
高压消解法
设备简单,操作容易,试剂用量少(单样耗酸3.5ml)空白值低,避免沾污,样品处理完全彻底,清密度好,准确度高,适用于同时处理大批量样品(一批至少20个样品)
样品处理周期稍长
常压消解法
设备简单,操作容易,试剂用量15ml准确度尚可,工作周期短,可大批量处理样品
易沾污，精密度欠佳试剂用量稍多
硫酸灰化法
试剂用量少,(单样3-4ml)空白值低,样品处理彻底,清密度、准确度满足要示
设备昂贵，操作繁，工作周期长，处理样品批量小，（受设备限制）部分元素损失
索氏提取法
密闭体系迥流,不易沾污,准确度一般
酸用量大（单样100ml1:1hno3）,空白值高,部分元素提取不彻底.精密度差,操作较繁,周期长,处理样品批量小。
铝元素的论文篇四
一、小户型概念
小户型最早由大户型改造而来，最初不合理开发在经受了市场的考验之后才催生出小户型。所谓小户型其实是一个模糊的概念，可以简单理解为具有相对完备的配套及功能齐全的“小面积住宅”。它的面积界定也因地域不同而不同。北京、上海、广州等一线城市一般指40-60平米左右；二、三线城市一般90平米以下即被定义为小户型。房地产业内部一般认为一居室面积在60平米以下，二居室面积在80平米以下，三居室在100平米以下的都属于小户型范畴。长期以来，小户型都被作为过渡阶段产品，对其居住功能的合理性都存在质疑。然而时至今日，小户型配套产品逐渐丰富，功能性也不断完善，诸多小户型在提高其使用率、性价比、舒适度的同时，健康环保的标准也日益提高。
二、小户型人群特点分析
小户型的目标群体主要是由新生代年轻人和投资者两部分组成。作为刚走出校门工作没几年的年轻人，他们经济薄弱，还款能力有限，但是渴望拥有一套属于自己的房子。因此绝大多数会选择购置总价较低的小户型住宅。这类住宅往往因为拥有时尚的外立面设计、完善的物业配套服务、齐全的功能布局而备受他们喜爱；即使是年轻夫妻，只要合理地对室内空间进行规划设计，也能够营造出满足日常起居的室内环境。另一方面，随着储蓄利率的不断下调，股市低迷，许多人都将投资渠道转向了房地产领域。处于商业核心区的单身公寓具有交通便利、周边配套齐全、需求大、空置率低等特点。同时，由于地段好，且处于商业区，租客群多为商务人士。由于容易租、租金高的原因，小户型更容易获得较高的投资回报而得到投资者的青睐。
三、小户型室内空间设计原则
（一）功能分区及动线自由灵活。对于小户型来说，在平面布局上以实用为主，各功能空间的划分应尽量弱化，模糊空间界限，自由灵活，将类似空间进行合并、打通，减少交通空间面积。如客厅与餐厅、厨房与餐厅、卧室与书房等。以厨房空间为例，常见的设计手法是向餐厅区域借空间，通过去除两者之间的隔断，让餐厅和厨房之间相互开放，如此就能互相借用空间，彼此照应，间接为厨房增容，并且通过统一的风格将其统一，在视觉上扩大空间感。功能分区离不开动线设计，小户型的动线规划不仅要考虑家庭成员的生活习惯，还要区分出公共空间和私密空间的界限。同时，将不同使用性质的空间之间进行连接，可利用十字型主道动线或以家具为中心的环形动线，尽可能避免动静分区之间的空间重叠。
（二）空间隔断通透多变。小户型的实际使用面积有限，在进行空间分隔时应尽量避免使用实体墙隔断。比如入户玄关，为了避免进行有效的视线阻挡，可采用雕花板、雕花玻璃等隔断进行空间划分；而客厅和卧室区域则可以使用沙发或者书柜进行灵活隔断；卫生间为了满足采光和私密性的双重需求可以采用透光不透明的玻璃砖进行隔断，能使视线得到延展从而扩大空间感，是家庭装修中常见的隔断方式。当然也可以使用一些弹性隔断，比如沙曼、线帘、屏风等，亦能根据空间使用进行有效调整，也能避免空间杂乱无章。当然，如果想拥有完全属于自己的独立私密空间，利用移动式推拉门来取代通透隔断和实体门都是一个不错的'选择，同时还可根据空间的使用情况进行任意调整。为了使小户型的空间显得更大，在立面空间多安装镜面也可以起到小中见大的效果，通过镜面的反射能够使视觉上本来局促的小空间得到空间延展，采光也能够得到提高，一举两得。
（三）收纳空间最大化，实用至上。小户型空间有限，所以收纳无处不在。通过设计一些多功能的家具来满足日常生活所需物品的收纳是小户型设计的重点。合理的收纳方式应讲究美学原理，小空间受视觉局限，收纳在实用的基础上更应强调整洁美观。可以将柜体嵌入墙体内达到减少空间占用率的手法，或者设计地台，合理隐藏储物空间，下面是非常大的储藏空间，放上茶具成为茶室，晚上铺上寝具就成为了卧室，合理的收纳空间布局能让小空间的利用率得到极大提升。
（四）合理搭配软装，营造个性空间。在软装搭配上，小户型尽量不要装饰过多的饰品。风格形式、色彩搭配上尽量和谐统一。由于房间小，软装搭配要少而精，避免过多的饰品造成空间的局促而显得杂乱无章。窗帘选择应以纯色为主，避免复杂的花纹和造型造成的视觉混乱，壁纸尽量选择花纹小颜色素雅的，形成统一协调的格调。同时，在装修风格的选择上应以简约风格为主，避免装饰过于繁琐的风格类型，如美式、古典、欧式风格等，这些风格由于造型比较复杂，线条较多都会使空间显得更加局促杂乱，不适合小户型空间使用。家具是空间布局的主要元素之一，小户型家具的选择要充分考虑室内空间尺寸，如何在有限的空间内做到小而精，应该尽量在设计之初充分考虑尺寸大小，量体裁衣，避免家具买来以后过大而无法安置的尴尬局面。同时，在平面空间有限的情况下，家具布置应该合理利用纵向空间，以纵向分布为主，充分利用竖向空间，高柜、吊柜、层板都是最佳选择，造型力求简单实用。当然，在家具的挑选上，功能多变的家具才能在小户型中彰显大用途，可折叠展开的餐桌、可移动组合的沙发床或者可翻转的床都是小户型空间设计中必不可少的选择。
（五）巧用色彩及灯光烘托气氛。由于开窗面积小、采光不足，小户型室内空间色彩应避免大面积使用深色，因为这样容易让人产生压迫感和局促感。而亮度高、纯度低的颜色能够反射光线，从而扩大空间视觉感，宜作为主基调使用。一些纯度较高的颜色则可作为局部点缀使用，从而彰显空间个性，增添活力。灯光在室内空间中起照明和烘托气氛的作用。良好的灯光设计能够给居住者提供舒适的居住环境。小户型空间的灯光设计应考虑空间和层高的实际情况，避免使用造型过大的灯具造成空间的压抑感，多使用台灯、落地灯、筒灯、射灯等对整体及局部进行照明和烘托都是不错的选择。
综上所述，随着我国家庭人口结构的日趋简单，以大家庭为主的居住模式逐渐发生改变，小户型住宅已成为居住需求的主要趋势。小户型的室内设计如今已成为了设计师的重要设计课题，如何在有限的空间中设计出更健康、绿色、环保的居住空间需要所有设计工作者共同努力，在未来的发展道路上，小户型设计将朝着功能多样化、设计人性化、风格个性化的方向继续前进。
参考文献：
[1]小户型住宅户内空间设计初探[d].蒋玉婷.华中科技大学
[2]小户型住宅多样性空间设计策略研究[d].曾虎.武汉理工大学
[3]中小户型居住空间弹性设计研究[d].王玮龙.大连理工大学
铝元素的论文篇五
研究背景：
专业光环境设计是一个用光营造生活环境的艺术，它能让我们的生活更加多姿多彩。在现实生活中，人们的活动空间里的灯光设计存在着很多的问题，灯光给人们带来的仅仅只是照亮身边的物体，满足不了人们的要求;或者照明过于强烈，从而干扰了人们对周围环境正常的感受。实际上，不同的空间环境以及不同的使用者他们的感受是不同的，能够提供一个满足人的心理需求的光环境才是专业灯光设计最基本的要求。人是环境的主体，灯光不应该过分的强调环境，从而忽视了人的心理感受。
目前，大部分的空间照明设计缺乏对人们感受的考虑。不少咖啡厅的空间大堂、走廊、电梯厅，基本上没有考虑到进行灯光设计。灯光设计的目的并不是要突出空间环境，而是要考虑到使用者的感受以及与周围的环境的协调性。
重要的还是人们对咖啡厅空间环境适宜性进行选择，对于咖啡厅的环境，应该是让人觉得很干净，很舒服，没有那么多嘈杂的东西在里面，并且给人们留一个相对的空间，可以在里面喝咖啡、聊天、放松、休息。专业照明设计的目标是满足不同活动的功能需求，符合不同空间隐私的需求，舒适的灯光提供交流和活动的空间。人是任何空间中的重要角色，使用任何使人们感觉到不舒适的感官效果，而不考虑到人的感受的照明设计是不合适的。
咖啡厅，它强调的是给客人带来舒适的感受，得到客户的好感，从而提升客户群体所带来增值效益。研究表明，灯光的质量影响人们在许多不同空间的活动，目前的人们对专业照明设计还缺少相对理性的认识，对光环境照明这方面的要求当然也就相对缺乏认真的考虑。
随着科技进步、生产的发展和生活水平的提高，人们对咖啡厅空间的环境和质量提出了更高的要求，人们竞相追求明亮、轻松、舒适、方便、洁净和个性化的室内照明环境，本文主要就如何更好的表现咖啡厅室内空间的光环境，及如何运用光环境表现满足人们视觉生理和心理的需要进行分析和探讨。
咖啡厅空间光环境表现的目的并不是要突出空间环境，而是要考虑到使用者的感受以及与周围的环境的协调性。专业咖啡厅空间室内光环境设计的目的不仅要满足视觉需要，更重要的是要满足人们心理的需要，满足不同活动的功能需求，符合不同空间隐私的需求，舒适的灯光提供交流和活动的空间。
在经济快速发展的今天，人们希望不论是生活还是工作的环境，都能给自己带来良好的感受。目前，人们对咖啡厅空间的室内采光已不单单只需要照明的作用。而开始有了绿色环保的新要求。科学的光环境设计会使人的心情放松、情绪稳定、减轻视觉疲劳、有益于人体健康，而不科学的采光照明设计往往会使人心情烦躁、易怒、恐惧不安、严重的甚至可导致近视、记忆力衰退，会给生活、工作带来影响。
所以本文的目的就是希望通过深入的探讨咖啡厅室内空间合理、艺术的光环境表现，对于满足人们日益提高的审美要求，和“人性化”追求高品质生活的需求。
研究意义：
随着人们基本需求的满足和审美水平的提高，人们对光的渴求已经不仅仅只是满足照明的需求上，人们需要创造光艺术来满足精神生活的审美需求，这已经成为当今光环境设计研究的重在我国目前的光环境建设中，还存在着观念上的误区，如认为建设光环境就是越亮越好，色彩越丰富越好，尤其是由基本的功能照明向装饰照明过渡的初始时期表现得比较突出。目前室内光环境正逐渐受到人们注重，如何创造出更宜人的室内光环境，更适合于空间性质的光环境，更有特色，更符合人们心理的光环境还需要进行充分的研究和探索。
咖啡厅空间光环境设计是人与空间交流的媒介。科学、艺术、合理的灯光设计，将通过装饰形式的设计语言以及空间气氛的渲染，形成符合人的行为、心理需求的虚拟空间，全面提升我们的居住空间品位与生活质量，营造一个更舒适、更完美、更体现人的精神追求的艺术环境。
咖啡厅空间光环境的设计绝不应当局限于满足照度标准的水平上。发展光环境表现、优化和美化照明设计,发挥其作为人类休闲环境的经济、生态和美学综合价值,使之更加适于休闲的空间，营造更好的休闲环境，其研究意义重大。
研究方法：
照明应体现环境心理学的内容在照明设计过程中，应根据不同的环境，充分考虑到人们在该休闲空间环境中可能产生的诸多心理活动及心理变化，进而对照明设计进行不同的思考。这里，既要考虑到灯的灯型、灯具、亮度、照度、明暗层次、色彩变幻、光色氛围、空间搭配等基本因素，还要考虑到不同类型所需的不同设计风格、设计要求。通过一系列设想，充分展示物体最能吸引人的特征，从而控制人对物体的感知与想象。
环境心理学在照明中的表现随着城市建设的快速发展，经济水平的'增长，以及人们生活水平和知识层面的不断提高，这就需要我们以可持续发展为目标、以环境心理学、生态学为基础、以人与自然为核心，以现代化为手段，以满足人们视觉感官和精神需求，产生令人满意的照明效果。
研究目的：
达到目的：环境心理学与室内空间照明的有机结合照明设计者在长期的设计思考过程中，大都达成了这样一个共识——室内空间照明与人的联系往往比其本身更具意义，即充分体现“以人为本”的理念。根据人们在室内空间的室内光环境下，可能产生的不同心理需求，设计出相应的照明效果，就是环境心理学在照明中的应用。而通过在照明中应用环境心理学的科学理念，不仅能满足人们在活动中对光的需求，还能达到调节情绪、改变心态、渲染气氛的目的。照明与周围环境的协调搭配可以给人以美感，使其成为一种艺术享受和文化熏陶。否则，照明将无法发挥其应有的效能。环境心理学在光环境设计建设中，起着举足轻重的作用，通过对环境心理学的深入思考，咖啡厅室内空间的光环境建设必然将起到事半功倍的效果。
1咖啡厅室内空间光环境表现与视知觉意象的充分结合就是要满足人们的视觉生理需要和心理需要。
2咖啡厅室内空间的光环境表现的目的并不是要突出空间环境，而是要考虑到使用者的感受以及与周围的环境的协调性。
3专业照明设计的目标是满足不同活动的功能需求，符合不同空间隐私的需求，舒适的灯光提供交流和活动的空间。人是任何空间中的重要角色，使用任何使人们感觉到不舒适的感官效果，而不考虑到人的感受的光环境表现都是不合适的。能够提供一个满足人的心理需求的光环境才是专业灯光设计最基本的要求。人是环境的主体，灯光不应该过分的强调环境，而忽视了人的心理感受。
论文大纲：
目录
一、光语言的重要作用
1.1感知事物的需要
1.2正常生活的需要
1.3烘托气氛、传递情感的需要
二、自然光环境的创造在建筑空间内的作用
2.1自然光环境的时间性
2.2自然光对室内空间的分割与联系
2.3用光来塑造空间氛围
2.4光的容器
三、光环境的心理性.
3.1自然光在建筑空间中的导向性作用
四、室内光设计的原则
4.1功能性原则
4.2美观性原则
4.3经济性原则
五、自然光和人工光在室内的应用
5.1自然光
5.2人工光
六、结束语
参考文献
致谢
工作进度安排：
(一)准备阶段
1.20xx年12月10日至20xx年1月8日，查阅收集文献资料，确定论题，准备开题报告。
2.20xx年1月9日至2月17日，进一步修正研究目标、内容和方法，完成开题报告。
3.20xx年1月18日至3月1日，进一步查阅文献，在网上开展问卷调查，收集资料，为论文写作做准备。
(二)写作阶段
1.20xx年3月2日至3月9日，整理文献资料和数据。
2.20xx年3月10日至3月31日，撰写论文初稿。
3.20xx年4月1日至4月21日，提交论文初稿，并根据指导教师意见修改论文初稿和二、三稿。
4.20xx年4月22日至4月25日，论文定稿、打印、送审，准备论文答辩。
(三)答辩阶段
论文答辩的具体时间由系确定。
铝元素的论文篇六
一、室内空间设计中线形的分类
曲线在线条中最优美、最生动活泼，极富韵律感。它使画面的节奏、旋律进一步增强。大型流动的曲线表现优雅，是一种轻松愉快的线条，人的眼睛很容易追随这种线条而流动，在视线改变中把人们的视线引向主体。大型开敞的汽车展示空间中，曲线条的运用不仅迎合了汽车造型流动的个性，而且起到一种引导的作用，在曲线的结束或是汇合处必定会产生一个视觉空间，案例中线形的汇合处产生了一个展示空间。小型活泼的曲线在空间塑造时更加自如灵活，嫣然天使儿童医院空间中采用了活泼的曲线，并赋予了线条柔软的材质和丰富的色彩。流动的曲线将“梦幻家园”的主题贯穿于整个医院的设计，大到整体上基于对儿童游戏、幻想、趣味等行为习惯的考虑而设计的空间布局，小到病房设计中营造的胜似儿童卧室般温馨的空间感受。
二、室内空间设计中线形的应用法则
（一）线的重复构成形成有节奏的空间
拉夫尔沃纳姆说过：“装饰的第一原则好像是重复一系列间隔相等的细节，如装饰线条的重复”。从此话中我们可以知道重复的重要性。重复构成是指相同的元素在空间装饰中反复出现，在运用的时保持线形的大小、色彩、机理等一致性。重复的形式构成能达到空间的秩序化、整齐化，形成和谐富有节奏感的视觉效果，有利于加深人对形象的记忆。在室内空间设计中可以利用线形要素的重复运用来使空间产生整齐划一，并产生宏伟又不失节奏韵律的空间感。日式服装店的室内空间设计，设计中采用了线的重复应用，这种运用使整个空间充满了感染力和视觉张力，产生了一种强烈的仪式感和秩序感，营造了气势恢宏的空间氛围。
（二）线的对特异构成形成焦点空间
特异，是对规律的突破，产生变化的部分往往能引起人的注意和重视，成为人的视觉焦点。在一个重复构成的整体中出现一个与众不同的事物，即整体中有一个两事物的形状、方向、大小、颜色、材料等的视觉元素与整体发生变化，都能起到突出的作用，从而使单调的整体变得不平庸。简单来说，对规律性突破的同时也体现着差异性。法国斯特拉斯堡欧洲会议大厦大厅内景是线形元素应用特异构成手法的作品，整个空间已垂直和水平方向的.线条为主，并采用了重复的构成手法，为了打破这种重复给人产生的视觉疲劳，设计师在大厅的中央设计了一个形状特异的旋转楼梯，其曲线与空间内大量的整齐的造型元素和竖直的线条相互对比，作为人们视觉上的焦点，吸引了视线，打破了单调，丰富了整个空间的构成方式。
（三）线的对比构成形成重点空间
对比，是相互比较，求差异，使互异的地方强调、突出。通过线的对比构成能够达到线型之间相互衬托、相互呼应。但是对比有一个前提，是线的同一性和秩序感，在不破坏原有关系的情况下运用线型的对比。在对比的过程中产生相互抗拒的紧张感，从而使人们在视觉上感受到强烈的张力，给人清晰确凿的感觉。在室内空间设计中，线元素的对比，主要通过形态大小、虚实、曲直、粗细、长短不同来进行对比。线形对比的本质在于要素的关系和比较的效果，再设计时还需要注意整体风格的同意，并掌握好对比的强度，从而取得理想的设计效果。
三、结语
本文阐述了线的内涵及其分类应用，从中我们发现线不仅仅是平面设计中的最基本的元素，也是构成室内环境的基本因素，并且具有自己独特的表现特征。通过对线元素的分析，帮助我们抛开室内设计繁杂的设计表层现象，来分析室内设计中基本语言的内在本质，以发现室内设计中所蕴涵的根本的设计理念，揭示存在室内空间设计中的基本原理和根本法则。
铝元素的论文篇七
我国的传统艺术元素是中华民族发展、演变过程中逐步积累下形成的文化成果，其中包括有形的艺术作品以及无形的精神内容，是历史长期积累下的成果，同时也是中华民族所特有的民族灵魂所在。油画在我国有着近百年的发展历史，已经逐步的融入到了中华民族的精神文化当中，在油画题材选择、审美观、具体表现方式上已经有着深深的本土化价值。在油画作品的创作过程中融入富有中国传统艺术元素能够使油画作品更加的贴近中国人的生活，更容易被国人接受。所以，在增加中国传统元素在油画作品中的应用，不仅仅能够提高本土油画创作者的作品品质，还能够将民族性与现代艺术性完美的结合到一起，达到彼此和谐、统一的境界。
19世纪末期，油画开始逐步的进入我国，为国人提供了新的美感，同时推动了我国人民思维上的解放与社会进步。经过前期的曲折发展，近年我国的油画创作进入相对繁荣的阶段，世界信息同步化加快了我国艺术家与国界接轨的步伐，我国经济的高速发展，人民生活的逐渐富裕都给我国艺术家的发展提供了良好的基础。但是在宏观上看，我国油画名作比较少，缺乏国际知名的油画艺术家。形成这一情况的主要原因是我国的油画作品反映社会现实变化的作品较少，在创作过程中依赖于西方油画作品创作模式，没有体现出我国特有的文化底蕴。所以，我国油画艺术家在创作油画作品的时候要充分的结合我国的文化特色，创作出具有中国文化底蕴的油画作品，这样才能够在国际舞台上，占据一席之地。
义
现今油画艺术品的创作，一个重要特点就是返璞归真。原始艺术作品于民家艺术家创作的作品突显出其率真的本性，而这些艺术元素恰恰是艺术家创作作品的灵感来源。艺术家创作的作品应该具有生机与活力，只有拥有了强大的生命力，才会在灵魂深处打动欣赏者。艺术作品的创作并不是凭空想象，它需要将一个民族的传统文化以及其它艺术作为基石。例如，我国的油画最初出现在19世纪末期，是由西方国家传入到我国的，我国的油画创作者由最初的单纯模仿西方油画作品到逐渐的接受油画创作的手法与技巧，现如今我国的油画作品创作早已经脱离了临摹借鉴的阶段，努力寻找着自己独特的技艺与艺术品位。就艺术思想而言，我国油画创作者对于中国传统艺术文化与现代油画艺术文化之间的碰撞越来越普遍，油画创作者对于中国传统文化在油画作品创作中的应用逐步重视;油画创作技艺上;在油画创作的过程中，具有中国传统技艺的手法得到了进一步的使用。中国传统艺术元素在油画创作的过程中正在逐步的得到应用，这逐渐的推动中国油画艺术向着更高的境界发展。
(1)我国传统文化思想中的哲学观念。我国古代的文人与画家更加注重自然，通过作品中的自然形态诠释出生命的意义与价值。大多数古代文人与艺术家主张“天人合一”的境界，力求作品中自然与人的完美结合。所以，我国古代的艺术品创作中力求将作者的哲学思想融入其中，进而达到“天人合一”的境界。油画作品在创作过程中，主要是通过侧重来表现出我国的传统艺术性，进而表达出作者的思想感情，通过作品来体现艺术家的追求和理想。
(2)具有我国民族特色的艺术品装饰。我国作为“四大文明古国”具有着悠久的历史，具备独特的宗教文化、审美观点以及艺术创作形式。例如，我国传承下来的艺术作品，不论是瓷器、金银器、戏剧、建筑等方面都具有着强烈的民族装饰在内。在油画作品的创作过程中融入具有中国特色的装饰元素在内的话，便于我国油画欣赏者感受作品中所蕴含的作者思想以及作品意境。
(3)我国特有的绘画技艺。我国的传统国画主要是通过写意来进行作者思想的表达，欣赏者通过对作品的观赏而理解作者的思想意境，同时我国的绘画技法本身具有很强的欣赏性。而油画的创作形式更加注重写实，在我国传统思想文化的影响下，很难被普通群众欣赏，只有将我国的绘画技法和西方油画的绘画技法相结合，创作出具有我国文化底蕴的作品，才能够在世界绘画舞台上占据一席之地。否则将会一直是模仿，很难走出西方艺术品创作的框架。
铝元素的论文篇八
近年来随着人们对文化艺术上的审美提升，使得传统的艺术作品与文化元素不断被提及，同时也受到更多人士的关注。屏风也正因为其具有独特的文化底蕴、艺术特征和所营造出独特的艺术氛围，而更加在现代室内空间设计中发挥其重要作用。
1屏风的概念与历史演变
“屏者，障也。”是指室内用来挡风或隔断视线的用具。我们通常所理解的屏风就是指在传统建筑装饰中室内外用来挡风或遮挡视线，引导人流的隔断或墙壁。它包括影壁也叫照壁（常用于室外）和室内屏风。一般用木材或竹子做成框架，在用丝、绸等布料与之结合，能体现出一定的文化内涵与艺术品位。屏风其历史由来已久，自西周时期起，至今已经有3600多年，当时被称作“邸”或“扆”，是权力与地位的象征，也只有贵族家庭才可以使用。在战国时期才开始在民间流行，《史记孟尝君传》中记载，战国时代的孟尝君拥有门客千余人，他同这些人就席叙谈时，常在屏风后设书记官，以便记录谈话内容。到汉唐时期，几乎有钱人家都使用屏风，这也促进了屏风的发展，使得屏风有了多种形式的变化，由独扇屏风发展到多扇组合成的曲屏。同时也出现了屏风榻，有单扇、双扇，榻上设帐与坠饰，先得高贵典雅。到了唐代屏风的使用依然很普遍，并运用雕刻、镶嵌、书画等制作而成的屏风供宫廷使用，这也使得唐代的屏风的屏风从款式、图案、色彩、材质与工艺及其讲究，逐渐走向成熟。五代、南北朝时期，在继承的同时又不断创新与发展，出现了屏风扇。当时流行幔帐围屏床、围屏榻，其三面封闭，形成其独立的私密空间。明代屏风在宋元的基础上不断发展，做工上更加精致，细腻。出现了六屏、八屏、十屏、十二屏和有名的“拨水牙子”，材料上更是选用黄花梨、紫檀等高级木材为主，其作为装饰品已经远远超出其实用性。到了清代，屏风的种类与制作手段也都更加多样化，出现有宝座屏风、围屏、插屏，无论从材料选择、工艺技术与造型艺术上都达到了历史最高水平，清代也是屏风发展的顶峰时期。
2屏风的类型与功能
随着屏风的广泛应用与发展，屏风也有不同的种类与风格。我们应该从不同的角度，对其进行不同类型的分析。从结构上：有座屏、曲屏、插屏、挂屏、砚屏。从功能上：有实用功能的，地屏、床屏、枕屏、梳屏、灯屏、镜屏；有装饰作用的，炕屏、台屏、绣屏、挂屏。从制作材料上：有竹帘画屏、绢画屏、麦秸贴画屏、骨头镶嵌屏、磨砂玻璃屏。从装饰材料上：有彩绘屏、雕漆屏、刺绣屏。从题材上：有历史典故、文字名著、民间传说、山水人物、龙凤花鸟、书画装裱、书法绘画、博古屏风等。座屏又分多扇与独扇两种。多扇座屏又分三、五、七、九扇不等，通常都是单数，用活榫与屏帽相连接。独扇屏风又叫作插屏，是将一扇独立屏风插在固定的底座上。底座是中间立柱的纵向木墩，柱间有横梁相连，镶以余塞板或羝环板，下部用拨水牙子装饰。曲屏是可折叠的多扇屏，又称“软屏风”，其没有固定位置，可随意移动，运用钩纽进行随意组合，常用轻质木材料，屏心是在纸、绢等彩绘或刺绣上山水花鸟、名人书法加以装饰，更加方便灵活。插屏有大有小，大的可用于室内挡门，可以3米有余，由房屋的具体大小来决定，也可以只有20厘米左右，用于摆在案头。挂屏是指挂在室内墙上无座无脚的单扇屏，一般成对或成套使用，四扇一组叫作四扇屏，八扇一组叫作八扇屏，是一种纯陈设品。屏风是古人如此生活中不可缺少的重要器具，常起到装饰、挡风、遮障的作用。由于古代建筑基本都是土木院落式的，开始为了挡风出现了屏风，后除了挡风外还变为可以移动的隔断。因屏风常常被用于室内之中十分显眼的`重要位置，也在其装饰上不断努力，渐渐发展成了一种纯装饰作用的陈设品。因此屏风在室内中起到越来越重要的作用。
2.1分隔空间，遮挡视线
屏风在传统建筑中常用来分隔空间、阻挡视线，也使得一个建筑空间能具有多种功能，方便起居、会客、餐饮等不同的生活需求，主要是运用屏风的不同摆放于移出，并用幔帐与之配合，使得室内空间的布局发生改变。
2.2减缓气流，导向人流
在中国传统的建筑空间布局中，大门内外常设有影壁。一开门就会有一扇装饰精美的影壁，令人赏心悦目。有了影壁，气流也就会绕道而行，气流减慢，更加接近人体气息所运行的速度，两种速度相同也就令人感觉舒适与健康。入口在空间结构中同样是起到重要作用，是人们由室外的大空间与室内小空间转换的必经之处。为了避免对空间突然发生改变而带来的不适感与压抑感，入口处的影壁也是起到了空间过渡的重要作用。
2.3多种空间的营造
屏风可以用来形成一种“板围半透”的空间形态，这种形态可以带给人们不同的心理感受，也就使它有了不同的使用形式。能有效地区调节空间的尺度感与虚实度，并对比例、形象、气氛、明暗等都能产生奇妙的变化。屏风的不同运用还会给人一种屏前与非屏前的感受，它的范围没有十分清晰的限定于规范，只是依靠每个人的不同空间感受来进行划定，这又称为“心理空间”。
2.4装饰家居，美化环境
屏风自出现起一直是以实用性与观赏性相结合，起着装饰空间，美化环境的重要作用。随着屏风的广泛使用也出现了不同风格与类型的屏风。有纯装饰性，把诗画、书上箴言或座右铭相结合，做工精巧华丽的小座屏。有体量增大，装饰作用更加突出的类型，屏板上用书画山水人物装饰，屏座也雕饰及其精美。又随着工艺技术的不断进步，许多名贵材料也应用在屏风上。屏风也被赋予更多的人格力量，成为精神文化的一种载体。