五月诗句赏析（模板15篇）

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赏析杜牧诗句

银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。

天街夜色凉如水，卧看牵牛织女星。

【注释】：

银烛：一作红烛。天阶：一作瑶阶。

卧看：一作坐看。

画屏：画有图案的屏风。

轻罗：柔软的丝织品。

流萤：飞动的萤火虫。

天阶：露天的石阶。

牵牛织女星：两个星座的名字。

【韵译】：

秋夜，白色的烛光映着冷清的'画屏;。

我手执绫罗小扇，轻盈地扑打流萤。

天街上的夜色，有如井水般地清凉;。

卧榻仰望星空，牵牛星正对织女星。

【赏析】：

这是写失意宫女生活的孤寂幽怨。首句写秋景，用一“冷”字，暗示寒秋气氛，又衬出主人公内心的孤凄。二句写借扑萤以打发时光，排遣愁绪。三句写夜深仍不能眠，以待临幸，以天街如水，暗喻君情如冰。末句借羡慕牵牛织女，抒发心中悲苦。

蘅塘退士评曰：“层层布景，是一幅着色人物画。只‘卧看’两字，逗出情思，便通身灵动。”

【诗人杜牧简介】。

杜牧(公元803-约852年)，字牧之，号樊川居士，汉族，京兆万年(今陕西西安)人，唐代诗人。杜牧人称“小杜”，以别于杜甫。与李商隐并称“小李杜”。因晚年居长安南樊川别墅，故后世称“杜樊川”，著有《樊川文集》。

杜牧是宰相杜佑之孙，晚唐时期人。杜从郁之子，唐文宗大和二年进士，授宏文馆校书郎。后赴江西观察使幕，转淮南节度使幕，又入观察使幕。史馆修撰，膳部、比部、司勋员外郎，黄州、池州、睦州刺史等职，最终官至中书舍人。晚唐杰出诗人，尤以七言绝句著称。擅长文赋，其《阿房宫赋》为后世传诵。注重军事，写下了不少军事论文，还曾注释《孙子》。有《樊川文集》二十卷传世，为其外甥裴延翰所编，其中诗四卷。又有宋人补编的《樊川外集》和《樊川别集》各一卷。《全唐诗》收杜牧诗八卷。晚唐诗多柔靡，牧之以峻峭矫之。七绝尤有逸韵远神，晚唐诸家让渠独步。牧之有抱负，好言兵，以济世之才自诩。工行、草书。《宣和书谱》云：“牧作行、草，气格雄健，与其文章相表里。”董其昌《容台集》称：“余所见颜、柳以后，若温飞卿与(杜)牧之亦名家也”，谓其书”大有六朝风韵”。传世墨迹有《张好好诗》。著作甚富，主要著有《樊川文集》，《旧唐书》卷百四十七、《新唐书》卷百六十六皆有传。《张好好诗》，行草墨迹，杜牧太和八年(834)所书，此时年32岁。帖为麻笺，纵28.2厘米，横162厘米，46行，总322字。从整幅诗卷中可以看出，其书法深得六朝人风韵。真迹现藏故宫博物院。此篇书法作品气势连绵，墨笔酣畅，因是诗稿，所以更得朴实无华之美。卷首尾有宋、元、明、清人的题签、题跋印章。曾经宋直和分府、贾似道、明项子京张孝思、清梁清标、乾隆、嘉庆、宣统内府及张伯驹收藏。曾著录于《宣和书谱》、《容台集》、《平生壮观》、《大观录》等。杜牧由于以诗称著，故其书名为诗名所掩盖。此书刻入《秋碧堂法帖》。延光室、日本《昭和法帖大系》均有影印。

中秋诗句赏析

朝代:宋代作者:辛弃疾。

一轮秋影转金波，飞镜又重磨。

把酒问姮娥：被白发、欺人奈何!

乘风好去，长空万里，直下山河。

斫去桂婆娑，人道是、清光更多!

赏析一。

众所周知，辛弃疾是宋代豪放派词作家的杰出代表。他的这首《太常引》，运用浪漫主义的艺术手法，通过古代的神话传说，强烈地表达了自己反对妥协投降、立志收复中原失土的政治理想。从这首词的内容看，此词可能是公元1174年(宋孝宗淳熙元年)，作者在建康(今江苏南京)任江东安扶司参议官任上所作。这时作者南归已整整十二年了。为了收复中原，作者曾多次上书，力主抗金，收复中原。但他的建议根本不被人理睬，在阴暗的政治环境中，词人只能以诗词来抒发自己的心愿。

这首词的上片，词人巧妙地运用神话传说构成一种超现实的艺术境界，以寄托自己的理想与情怀。“一轮秋影转金波。飞镜又重磨。把酒问姮娥：被白发欺人奈何?”作者在中秋之夜，对月抒怀，很自然地想到与月有关的神话传说：吃了不死之药飞入月宫的嫦娥，以及月中高五百丈的桂树。词人运用这两则有关月亮的神话传说，借以表达自己的政治理想和阴暗的政治现实的矛盾。辛弃疾一生以恢复中原为己任，但残酷的现实使他的理想不能实现。想到功业无成、白发已多，作者怎能不对着皎洁的月光，迸发出摧心裂肝的一问：“被白发欺人奈何?”这一句有力地展示了英雄怀才不遇的内心矛盾。

词的下片，作者又运用想象的翅膀，直入月宫，并幻想砍去遮住月光的桂树。想象更加离奇，更加远离尘世，但却更直接、强烈地表现了词人的现实理想与为实现理想的坚强意志，更鲜明地揭示了词的主旨。

作者这里所说的挡住月光的“桂婆娑”，实际是指带给人民黑暗的婆娑桂影，它不仅包括南宋朝廷内外的投降势力，也包括了金人的势力。因为由被金人统治下的北方南归的辛弃疾，不可能不深切地怀想被金人统治、压迫的家乡人民。进一步说，这首词还可以理想为一种更广泛的'象征意义，即扫荡黑暗，把光明带给人间。这一巨大的意义，是词人利用神话材料，借助于想象和逻辑推断所塑造的形象来实现的。

总之，辛弃疾的这首词，无论是从它的艺术境界，还是从它的气象和风格看，他都与运用神话传说的浪漫主义手法有着密切的联系。作者通过超现实的艺术境界，来解决现实的苦闷与实现理想的浪漫主义手法的特点，是一首富于浓厚浪漫主义色彩的优秀词章。

李白诗句赏析

【诗句】文章憎命达，魑魅喜人过。应共冤魂语，投诗赠汨罗。

【出处】唐·杜甫《天末怀李白》。

【意思】有文才的人总是命运坎坷，山精水怪最喜欢人从跟前经过。你应把冤屈向屈原诉说，做首诗寄情投赠到汨罗。

【全诗】。

赏析杜牧诗句

4、十年一觉扬州梦，赢得青楼薄幸名??——杜牧《遣怀》。

10、“远上寒山石径斜,白云深处有人家。停车坐爱枫林晚,霜叶红于二月花。——杜牧《山行》”

11、多少绿荷相倚恨，一时回首背西风——杜牧。

13、商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。——杜牧。

15、草色人情相与闲，是非名利有无间——杜牧。

17、正是客心孤回处，谁家红袖凭江楼。——杜牧《南陵道中》。

18、二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。——杜牧《寄扬州韩绰判官》。

20、春风十里扬州路，卷上珠帘总不如??——杜牧《赠别》。

21、“折戳沉沙铁未销,自将磨洗认前朝.东风不与周郎便,铜雀春深锁二乔.——杜牧《赤壁》”

22、门外若无南北路，人间始免别离愁。——杜牧。

23、深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风。——杜牧《题宣州开元寺水阁》。

25、蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明——杜牧。

27、天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。——杜牧。

28、尺素在鱼肠，寸心凭雁足——杜牧。

30、清时有味是无能，闲爱孤云静爱僧。——杜牧。

31、浮生恰似冰底水，日夜东流人不知——杜牧《汴河阳冻》。

35、声断碧云外，影孤明月中。——杜牧《别鹤》。

37、凡文以意为主，以气为辅，以辞采章句为之兵卫——杜牧。

39、莫言名与利，名利是身仇——杜牧。

40、微雨池塘见，好风襟袖知。——杜牧《秋思》。

41、秦爱纷奢，人亦念其家。奈何取之尽锱铢，用之如泥沙？——杜牧《阿房宫赋》。

42、长桥卧波，未云何龙？复道行空，不霁何虹？——杜牧《阿房宫赋》。

44、自是寻春去校迟，不须惆怅怨芳时。——杜牧《怅诗》。

46、折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。——杜牧。

48、不为寻山试筋力，岂能寒上背云楼。——杜牧。

49、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。——杜牧。

50、舞衫回袖春风，歌扇当窗似秋月——杜牧。

52、是非境里有闲日，荣辱尘中无了年。——杜牧《将赴京题陵阳王氏水居》。

53、东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。——杜牧《赤壁》。

55、尽日无人看数微雨，鸳鸯相对浴红衣——杜牧。

56、多情却是总无情，唯觉尊前笑不成。——杜牧。

57、少壮饮酒，老来只能喝水——杜牧。

58、十年一觉扬州梦，留得青楼薄名幸。——杜牧。

59、暮霭生深树，斜阳下小楼。——杜牧。

61、可惜和风夜来雨，醉中虚度打窗声。——杜牧《宣州开元寺南楼》。

62、驱马出门意，牢落长安心。两事向谁道？自作秋风吟。——杜牧《京城》。

赏析杜牧诗句

2、杜诗韩笔愁来读，似倩麻姑痒处搔。——杜牧《读韩杜集》。

3、万国笙歌醉太平，倚天楼殿月分明。——杜牧《过华清宫绝句三首》。

4、多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。——杜牧《赠别》。

5、沧江好烟月，门系钓鱼船。——杜牧《旅宿》。

6、雨暗残灯棋散后，酒醒孤枕雁来初。——杜牧《齐安郡晚秋》。

7、正是客心孤迥处，谁家红袖凭江楼？——杜牧《南陵道中》。

8、楼倚霜树外，镜天无一毫。——杜牧《长安秋望》。

9、山樯谷堑依然在，弱吐强吞尽已空。——杜牧《题武关》。

10、远上寒山石径斜，白云生处有人家。——杜牧《山行》。

11、一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。——杜牧《过华清宫绝句三首·其一》。

12、霓裳一曲千峰上，舞破中原始下来。——杜牧《过华清宫绝句三首》。

13、北虏坏亭障，闻屯千里师。——杜牧《雪中书怀》。

14、桃李无言又何在，向风偏笑艳阳人。——杜牧《紫薇花》。

15、今日圣神家四海，戍旗长卷夕阳中。——杜牧《题武关》。

16、云容水态还堪赏，啸志歌怀亦自如。——杜牧《齐安郡晚秋》。

17、日暮东风怨啼鸟，落花犹似堕楼人。——杜牧《金谷园》。

18、繁华事散逐香尘，流水无情草自春。——杜牧《金谷园》。

19、南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中。——杜牧《江南春》。

20、不用凭栏苦回首，故乡七十五长亭。——杜牧《题齐安城楼》。

21、南山与秋色，气势两相高。——杜牧《长安秋望》。

22、几度思归还把酒，拂云堆上祝明妃。——杜牧《题木兰庙》。

23、青苔满阶砌，白鸟故迟留。——杜牧《题扬州禅智寺》。

24、呜轧江楼角一声，微阳潋潋落寒汀。——杜牧《题齐安城楼》。

25、晓迎秋露一枝新，不占园中最上春。——杜牧《紫薇花》。

26、天子号仁圣，任贤如事师。——杜牧《雪中书怀》。

27、二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？——杜牧《寄扬州韩绰判官》。

28、青山隐隐水迢迢，秋尽江南草未凋。——杜牧《寄扬州韩绰判官》。

29、借问酒家何处有？牧童遥指杏花村。——杜牧《清明》。

30、南陵水面漫悠悠，风紧云轻欲变秋。——杜牧《南陵道中》。

31、金河秋半虏弦开，云外惊飞四散哀。——杜牧《早雁》。

32、柳岸风来影渐疏，使君家似野人居。——杜牧《齐安郡晚秋》。

33、贾傅松醪酒，秋来美更香。——杜牧《送薛种游湖南》。

34、欲把一麾江海去，乐游原上望昭陵。——杜牧《将赴吴兴登乐游原一绝》。

35、雨过一蝉噪，飘萧松桂秋。——杜牧《题扬州禅智寺》。

36、天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。——杜牧《秋夕》。

37、清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。——杜牧《清明》。

38、江东子弟多才俊，卷土重来未可知。——杜牧《题乌江亭》。

39、千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风。——杜牧《江南春》。

40、江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。——杜牧《九日齐山登高》。

41、古往今来只如此，牛山何必独沾衣。——杜牧《九日齐山登高》。

42、但将酩酊酬佳节，不用登临恨落晖。——杜牧《九日齐山登高》。

43、商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。——杜牧《泊秦淮》。

44、可怜赤壁争雄渡，唯有蓑翁坐钓鱼。——杜牧《齐安郡晚秋》。

45、碧溪留我武关东，一笑怀王迹自穷。——杜牧《题武关》。

46、银烛秋光冷画屏，轻罗小扇扑流萤。——杜牧《秋夕》。

47、落魄江南载酒行，楚腰纤细掌中轻。——杜牧《遣怀》。

48、寒灯思旧事，断雁警愁眠。——杜牧《旅宿》。

49、天外凤凰谁得髓？无人解合续弦胶。——杜牧《读韩杜集》。

50、谁知竹西路，歌吹是扬州。——杜牧《题扬州禅智寺》。

51、烟笼寒水月笼沙，夜泊秦淮近酒家。——杜牧《泊秦淮》。

52、云中乱拍禄山舞，风过重峦下笑声。——杜牧《过华清宫绝句三首》。

53、胜败兵家事不期，包羞忍耻是男儿。——杜牧《题乌江亭》。

54、东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。——杜牧《赤壁》。

55、仙掌月明孤影过，长门灯暗数声来。——杜牧《早雁》。

56、远梦归侵晓，家书到隔年。——杜牧《旅宿》。

57、新丰绿树起黄埃，数骑渔阳探使回。——杜牧《过华清宫绝句三首》。

58、春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。——杜牧《赠别·娉娉袅袅十三余》。

59、狂风落尽深红色，绿叶成阴子满枝。——杜牧《怅诗》。

60、清时有味是无能，闲爱孤云静爱僧。——杜牧《将赴吴兴登乐游原一绝》。

赏析杜牧诗句

2)清时有味是无能，闲爱孤云静爱僧。——出处：杜牧《将赴吴兴登乐游原一绝》。

3)尘世难逢开口笑，菊花须插满头归。——出处：杜牧《九日齐山登高》。

4)霓裳一曲千峰上，舞破中原始下来。——出处：杜牧《过华清宫绝句三首》。

5)谁知竹西路，歌吹是扬州。——出处：杜牧《题扬州禅智寺》。

6)春风十里扬州路，卷上珠帘总不如。——出处：杜牧《赠别•娉娉袅袅十三余》。

7)天阶夜色凉如水，卧看牵牛织女星。——出处：杜牧《秋夕》。

8)多情却似总无情，唯觉樽前笑不成。——出处：杜牧《赠别》。

9)江涵秋影雁初飞，与客携壶上翠微。——出处：杜牧《九日齐山登高》。

10)胜败兵家事不期，包羞忍耻是男儿。——出处：杜牧《题乌江亭》。

11)落魄江南载酒行，楚腰纤细掌中轻。——出处：杜牧《遣怀》。

12)南山与秋色，气势两相高。——出处：杜牧《长安秋望》。

13)古往今来只如此，牛山何必独沾衣。——出处：杜牧《九日齐山登高》。

14)九华山路云遮寺，清弋江村柳拂桥。——出处：杜牧《宣州送裴坦判官往舒州时牧》。

15)青苔满阶砌，白鸟故迟留。——出处：杜牧《题扬州禅智寺》。

16)云容水态还堪赏，啸志歌怀亦自如。——出处：杜牧《齐安郡晚秋》。

17)可怜赤壁争雄渡，唯有蓑翁坐钓鱼。——出处：杜牧《齐安郡晚秋》。

18)万国笙歌醉太平，倚天楼殿月分明。——出处：杜牧《过华清宫绝句三首》。

19)碧溪留我武关东，一笑怀王迹自穷。——出处：杜牧《题武关》。

20)蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明。——出处：杜牧《赠别》。

21)同来不得同归去，故国逢春一寂寥!——出处：杜牧《宣州送裴坦判官往舒州时牧》。

22)贾傅松醪酒，秋来美更香。——出处：杜牧《送薛种游湖南》。

23)呜轧江楼角一声，微阳潋潋落寒汀。——出处：杜牧《题齐安城楼》。

24)云中乱拍禄山舞，风过重峦下笑声。——出处：杜牧《过华清宫绝句三首》。

25)怜君片云思，一棹去潇湘。——出处：杜牧《送薛种游湖南》。

26)今日圣神家四海，戍旗长卷夕阳中。——出处：杜牧《题武关》。

27)清明时节雨纷纷，路上行人欲断魂。——出处：杜牧《清明》。

28)北虏坏亭障，闻屯千里师。——出处：杜牧《雪中书怀》。

29)天子号仁圣，任贤如事师。——出处：杜牧《雪中书怀》。

30)二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫?——出处：杜牧《寄扬州韩绰判官》。

31)东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。——出处：杜牧《赤壁》。

32)一骑红尘妃子笑，无人知是荔枝来。——出处：杜牧《过华清宫绝句三首•其一》。

梅花诗句赏析

冰骨清寒瘦一枝。玉人初上木兰时。懒妆斜立澹春姿。

月落溪穷清影在，日长春去画帘垂。五湖水色掩西施。

鉴赏。

“冰骨”两句，绘出屏中梅树之貌。两句脱胎于成语“冰清玉洁”，赞梅树之格调高雅。“木兰”，即木兰舟的省称。此言自己在观赏了友人的舟中梅屏后，感受到屏中梅枝玉骨冰清傲霜斗寒般的气质。“懒妆”一句，以梅拟人，写出梅枝的神韵。此句也是从林逋《山园小梅》诗“疏影横斜水清浅”句中化出，赞屏中梅枝活似佳人之天生丽质，虽懒于梳妆打扮，然淡然而立，尽占春色，不愧为“东风第一枝”之称。此亦是以“清水出芙蓉，天然去雕琢”赞梅枝也。

“月落”两句，紧扣上片结句而生发开去。林逋《山园小梅》有“暗香浮动月黄昏”句，词人另辟蹊径，写自己对月落后溪边梅枝的感受：月儿虽然已沉没在小溪的尽头，梅枝的倩影却能长留在溪畔。此非影留，实是词人感情所系也。接着词人转而写实，言日长天久春天也会过尽，然而绘有“东风第一枝”的梅屏，却长留在舟中。“五湖”句，既点出“舟”字，也复赞梅屏。“五湖”，即太湖。西施曾从范蠡游五湖，此言李中斋小舟载着的梅屏，在千顷太湖的水色掩映下如西子之畅游五湖般的更显婀娜多姿。全词紧扣“舟中梅屏”，拟人状物反复咏叹，形神皆备，根本没有“用事下语太晦，人不可晓”（沈义父《乐府指迷》）之病。

2、《雪梅·其一》。

梅雪争春未肯降，骚人阁笔费评章。

梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。

赏析。

古今不少诗人往往把雪、梅并写。雪因梅，透露出春的.信息，梅因雪更显出高尚的品格。如毛泽东《卜算子·咏梅》中就曾写道：“风雨送春归，飞雪迎春到。已是悬崖百丈冰，犹有花枝俏。俏也不争春，只把春来报。待到山花烂漫时，她在丛中笑。”雪、梅都成了报春的使者、冬去春来的象征。但在诗人卢梅坡的笔下，二者却为争春发生了“磨擦”，都认为各自占尽了春色，装点了春光，而且谁也不肯相让。这种写法，实在是新颖别致，出人意料，难怪诗人无法判个高低。诗的后两句巧妙地托出二者的长处与不足：梅不如雪白，雪没有梅香，回答了“骚人阁笔费评章”的原因，也道出了雪、梅各执一端的根据。读完全诗，我们似乎可以看出作者写这首诗是意在言外的：借雪梅的争春，告诫我们人各有所长，也各有所短，要有自知之明。取人之长，补己之短，才是正理。这首诗既有情趣，也有理趣，值得咏思。

3、《梅花》。

墙角数枝梅，凌寒独自开。

遥知不是雪，为有暗香来。

赏析。

“墙角数枝梅”，“墙角”不引人注目，不易为人所知，更未被人赏识，却又毫不在乎。“墙角”这个环境突出了数枝梅身居简陋，孤芳自开的形态。体现出诗人所处环境恶劣，却依旧坚持自己的主张的态度。

“凌寒独自开”，“独自”，语意刚强，无惧旁人的眼光，在恶劣的环境中，依旧屹立不倒。体现出诗人坚持自我的信念。

“遥知不是雪”，“遥知”说明香从老远飘来，淡淡的，不明显。诗人嗅觉灵敏，独具慧眼，善于发现。“不是雪”，不说梅花，而梅花的洁白可见。意谓远远望去十分纯净洁白，但知道不是雪而是梅花。诗意曲折含蓄，耐人寻味。暗香清幽的香气。

“为有暗香来”，“暗香”指的是梅花的香气，以梅拟人，凌寒独开，喻典品格高贵；暗香沁人，象征其才气谯溢。

首二句写墙角梅花不惧严寒，傲然独放，末二句写梅花洁白鲜艳，香气远布，赞颂了梅花的风度和品格，这正是诗人幽冷倔强性格的写照。诗人通过对梅花不畏严寒的高洁品性的赞赏，用雪喻梅的冰清玉洁，又用“暗香”点出梅胜于雪，说明坚强高洁的人格所具有的伟大的魅力。作者在北宋极端复杂和艰难的局势下，积极改革，而得不到支持，其孤独心态和艰难处境，与梅花自然有共通的地方。这首小诗意味深远，而语句又十分朴素自然，没有丝毫雕琢的痕迹。

画的诗句赏析

作者：王维。

远看山有色，近听水无声。

春去花还在，人来鸟不惊。

【译文】。

远看高山色彩明亮，走近一听水却没有声音。

春天过去，可是依旧有许多花草争奇斗艳，人走近，可是鸟却依然没有被惊动。

【赏析】。

看远处的山往往是模糊的，但画上的山色却很清楚，在近处听流水，应当听到水声，但画上的流水却无声。在春天盛开的花，随着春天的逝去就凋谢了。而画上的花，不管在什么季节，它都盛开着。人走近停在枝头上的鸟，它就会受惊飞走。但画上的鸟，即使你走近了，它也不会惊飞。全读起来似乎行行违反自然规律，其实正是暗中设谜，写出了画的特点。

远看山有色。

远山含笑，有色便是好山，何为有色？清秀俊朗红湿绿垂是色，寒色苍苍亦是佳色，奇傀峭拔也是异色，只因其距离而产生美感，让人觉其有无限的风光。此乃是“静境”，静境之美出乎首句，在于有静心者能品之。这就好比是阳春白雪，一开始就将下里巴人给赶出了艺术空间。取消了浮躁者的欣赏美的资格。在这里，任何的浮躁都不行，有的只是心静如水。但不是死水而是活水。你看画中有水呢？一汪春水有着挡不住的`盛情倾泻而出。一种流动之美跳跃于诗人的眼中。

近听水无声。

源头活水本是“动境”，而无声二字又进入静境，宁静致远。和首句并无矛盾之处。动静的取舍上诗人可以说是能够做到游刃有余。是什么如此神奇？静的如此让人难以放弃去一探究竟，这样，我们就会接近此诗此画，这样心神和山水便靠近了。一切的妙处只是因为“无声”，无声是一种美。王羲之的诗中有“在山阴道上行，如在镜中游”，便也是这种美。有声无声都溶在一起，完美的天籁之声！庄子所提的“天籁”之声就是如此，当“天籁”与“人籁”“地籁”一起时，便共同构成一个常人无法言语的自然之声。

春去花还在，人来鸟不惊。

花儿在那个最美的季节里尽情的开放，并最终将自己的生命燃烧般的开到最美。美到极致后，飘然而去。但此中花儿不谢，只因在画中。不仅仅是如此，写的近近是画中的花，是春尽之时，花儿尽逝，无处得美而伤怀的感触在里面。

鸟儿不惊，不知青春已尽，岁月已逝。徒留下多少悔恨。

诗中的画似乎代表着一种梦想，一种可见而不可得的梦想，但那种梦想只是在人的心灵处于一种安静的状态中我们才能够想起。但不可得已是事实，诗人唯有带着淡淡的幽思去寻觅世间最后的能够寄托情怀的东西。人已去，空留花，鸟未惊，人又来，没有永恒的美丽，而一切的美丽都将隐于虚幻。

《写情》诗句赏析

年代:唐作者:李白。

李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。

桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。

2.送孟浩然之广陵。

年代:唐作者:李白。

故人西辞黄鹤楼，烟花三月下扬州。

孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流。

3.送友人入蜀。

年代:唐作者:李白。

见说蚕丛路，崎岖不易行。

山从人面起，云傍马头生。

芳树笼秦栈，春流绕蜀城。

升沉应已定，不必问君平。

4.箜篌谣。

年代:唐作者:李白。

攀天莫登龙，走山莫骑虎。贵贱结交心不移，

唯有严陵及光武。周公称大圣，管蔡宁相容。

汉谣一斗粟，不与淮南舂。兄弟尚路人，吾心安所从。

他人方寸间，山海几千重。轻言托朋友，对面九疑峰。

开花必早落，桃李不如松。管鲍久已死，何人继其踪。

5.送贺宾客归越。

年代:唐作者:李白。

镜湖流水漾清波，狂客归舟逸兴多。

山阴道士如相见，应写黄庭换白鹅。

6.送友人。

年代:唐作者:李白。

青山横北郭，白水绕东城。

此地一为别，孤蓬万里征。

浮云游子意，落日故人情。

挥手自兹去，萧萧班马鸣。

7.闻王昌龄左迁龙标，遥有此寄。

年代:唐作者:李白。

杨花落尽子规啼，闻道龙标过五溪。

我寄愁心与明月，随君直到夜郎西。

8.行路难其一。

年代:唐作者:李白。

金樽清酒斗十千，玉盘珍羞直万钱。

停杯投箸不能食，拔剑四顾心茫然。

欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山。

闲来垂钓碧溪上，忽复乘舟梦日边。

行路难，行路难，多歧路，今安在。

长风破浪会有时，直挂云帆济沧海。

9.赠从兄襄阳少府皓。

年代:唐作者:李白。

结发未识事，所交尽豪雄。却秦不受赏，击晋宁为功。

小节岂足言，退耕舂陵东。归来无产业，生事如转蓬。

一朝乌裘敝，百镒黄金空。弹剑徒激昂，出门悲路穷。

吾兄青云士，然诺闻诸公。所以陈片言，片言贵情通。

棣华倘不接，甘与秋草同。

10.赠友人其一。

年代:唐作者:李白。

兰生不当户，别是闲庭草。夙被霜露欺，红荣已先老。

谬接瑶华枝，结根君王池。顾无馨香美，叨沐清风吹。

馀芳若可佩，卒岁长相随。

11.赠友人其三。

年代:唐作者:李白。

慢世薄功业。

非无胸中画。

谑浪万古贤。

以为儿童剧。

立产如广费。

匡君怀长策。

但苦山北寒。

谁知道南宅。

岁酒上逐风。

霜鬓两边白。

蜀主思孔明。

晋家望安石。

时人列五鼎。

谈笑期一掷。

虎伏被胡尘。

渔歌游海滨。

弊裘耻妻嫂。

长剑托交亲。

夫子秉家义。

群公难与邻。

莫持西江水。

空许东溟臣。

他日青云去。

黄金报主人。

12.沙丘城下寄杜甫。

年代:唐作者:李白。

我来竟何事，高卧沙丘城。

城边有古树，日夕连秋声。

鲁酒不可醉，齐歌空复情。

思君若汶水，浩荡寄南征。

13.忆旧游寄谯郡元参军。

年代:唐作者:李白。

忆昔洛阳董糟丘，为余天津桥南造酒楼。

黄金白璧买歌笑，一醉累月轻王侯。

海内贤豪青云客，就中与君心莫逆。

回山转海不作难，倾情倒意无所惜。

我向淮南攀桂枝，君留洛北愁梦思。

不忍别，还相随。

相随迢迢访仙城，三十六曲水回萦。

一溪初入千花明，万壑度尽松风声。

银鞍金络倒平地，汉东太守来相迎。

紫阳之真人，邀我吹玉笙。

餐霞楼上动仙乐，嘈然宛似鸾凤鸣。

袖长管催欲轻举，汉中太守醉起舞。

手持锦袍覆我身，我醉横眠枕其股。

当筵意气凌九霄，星离雨散不终朝，

分飞楚关山水遥。

余既还山寻故巢，君亦归家渡渭桥。

君家严君勇貔虎，作尹并州遏戎虏。

五月相呼度太行，摧轮不道羊肠苦。

行来北凉岁月深，感君贵义轻黄金。

琼杯绮食青玉案，使我醉饱无归心。

时时出向城西曲，晋祠流水如碧玉。

浮舟弄水箫鼓鸣，微波龙鳞莎草绿。

兴来携妓恣经过，其若杨花似雪何。

红妆欲醉宜斜日，百尺清潭写翠娥。

翠娥婵娟初月辉，美人更唱舞罗衣。

清风吹歌入空去，歌曲自绕行云飞。

此时行乐难再遇，西游因献长杨赋。

北阙青云不可期，东山白首还归去。

渭桥南头一遇君，酂台之北又离群。

问余别恨知多少，落花春暮争纷纷。

言亦不可尽，情亦不可极。

呼儿长跪缄此辞，寄君千里遥相忆。

14.宣州九日闻崔四侍御与宇文太守游敬亭余时登。

年代:唐作者:李白。

九日茱萸熟，插鬓伤早白。

登高望山海，满目悲古昔。

远访投沙人，因为逃名客。

故交竟谁在，独有崔亭伯。

重阳不相知，载酒任所适。

手持一枝菊，调笑二千石。

日暮岸帻归，传呼隘阡陌。

彤襟双白鹿，宾从何辉赫。

夫子在其间，遂成云霄隔。

良辰与美景，两地方虚掷。

晚从南峰归，萝月下水壁。

却登郡楼望，松色寒转碧。

咫尺不可亲，弃我如遗舄。

九卿天上落，五马道旁来。

列戟朱门晓，褰帏碧嶂开。

登高望远海，召客得英才。

紫绶欢情洽，黄花逸兴催。

山从图上见，溪即镜中回。

遥羡重阳作，应过戏马台。

15.魏郡别苏明府因北游。

年代:唐作者:李白。

魏都接燕赵，美女夸芙蓉。

淇水流碧玉，舟车日奔冲。

青楼夹两岸，万室喧歌钟。

天下称豪贵，游此每相逢。

洛阳苏季子，剑戟森词锋。

六印虽未佩，轩车若飞龙。

黄金数百镒，白璧有几双。

散尽空掉臂，高歌赋还邛。

落魄乃如此，何人不相从。

远别隔两河，云山杳千重。

何时更杯酒，再得论心胸。

16.江夏别宋之悌。

年代:唐作者:李白。

楚水清若空，遥将碧海通。人分千里外，兴在一杯中。

谷鸟吟晴日，江猿啸晚风。平生不下泪，于此泣无穷。

第一百七十五卷。

17.对雪奉饯任城六父秩满归京。

年代:唐作者:李白。

龙虎谢鞭策，鹓鸾不司晨。君看海上鹤，何似笼中鹑。

独用天地心，浮云乃吾身。虽将簪组狎，若与烟霞亲。

季父有英风，白眉超常伦。一官即梦寐，脱屣归西秦。

窦公敞华筵，墨客尽来臻。燕歌落胡雁，郢曲回阳春。

征马百度嘶，游车动行尘。踌躇未忍去，恋此四座人。

饯离驻高驾，惜别空殷勤。何时竹林下，更与步兵邻。

18.鲁郡东石门送杜二甫。

年代:唐作者:李白。

醉别复几日，登临遍池台。

何时石门路，重有金樽开。

秋波落泗水，海色明徂徕。

飞蓬各自远，且尽手中杯。

19.寻鲁城北范居士失道落苍耳中见范置酒摘苍耳。

年代:唐作者:李白。

雁度秋色远，日静无云时。客心不自得，浩漫将何之。

忽忆范野人，闲园养幽姿。茫然起逸兴，但恐行来迟。

城壕失往路，马首迷荒陂。不惜翠云裘，遂为苍耳欺。

入门且一笑，把臂君为谁。酒客爱秋蔬，山盘荐霜梨。

他筵不下箸，此席忘朝饥。酸枣垂北郭，寒瓜蔓东篱。

还倾四五酌，自咏猛虎词。近作十日欢，远为千载期。

风流自簸荡，谑浪偏相宜。酣来上马去，却笑高阳池。

20.登单父陶少府半月台。

年代:唐作者:李白。

陶公有逸兴，不与常人俱。筑台像半月，回向高城隅。

置酒望白云，商飙起寒梧。秋山入远海，桑柘罗平芜。

水色渌且明，令人思镜湖。终当过江去，爱此暂踟蹰。

21.天台晓望。

年代:唐作者:李白。

天台邻四明，华顶高百越。门标赤城霞，楼栖沧岛月。

凭高登远览，直下见溟渤。云垂大鹏翻，波动巨鳌没。

风潮争汹涌，神怪何翕忽。观奇迹无倪，好道心不歇。

攀条摘朱实，服药炼金骨。安得生羽毛，千春卧蓬阙。

22.之广陵宿常二南郭幽居。

年代:唐作者:李白。

绿水接柴门，有如桃花源。忘忧或假草，满院罗丛萱。

暝色湖上来，微雨飞南轩。故人宿茅宇，夕鸟栖杨园。

还惜诗酒别，深为江海言。明朝广陵道，独忆此倾樽。

23.下途归石门旧居。

年代:唐作者:李白。

山高，越水清，握手无言伤别情。

将欲辞君挂帆去，离魂不散烟郊树。

此心郁怅谁能论，有愧叨承国士恩。

云物共倾三月酒，岁时同饯五侯门。

羡君素书尝满案，含丹照白霞色烂。

余尝学道穷冥筌，梦中往往游仙山。

何当脱屣谢时去，壶中别有日月天。

俯仰人间易凋朽，钟峰五云在轩牖。

惜别愁窥玉女窗，归来笑把洪崖手。

隐居寺，隐居山，陶公炼液栖其间。

凝神闭气昔登攀，恬然但觉心绪闲。

数人不知几甲子，昨夜犹带冰霜颜。

我离虽则岁物改，如今了然失所在。

别君莫道不尽欢，悬知乐客遥相待。

石门流水遍桃花，我亦曾到秦人家。

不知何处得鸡豕，就中仍见繁桑麻。

翛然远与世事间，装鸾驾鹤又复远。

何必长从七贵游，劳生徒聚万金产。

挹君去，长相思，云游雨散从此辞。

欲知怅别心易苦，向暮春风杨柳丝。

24.至鸭栏驿上白马矶赠裴侍御。

年代:唐作者:李白。

侧叠万古石，横为白马矶。乱流若电转，举棹扬珠辉。

临驿卷缇幕，升常接绣衣。情亲不避马，为我解霜威。

25.哭晁卿衡。

年代:唐作者:李白。

日本晁卿辞帝都，征帆一片绕蓬壶。

明月不归沉碧海，白云愁色满苍梧。

26.谢公亭(盖谢脁、范云之所游)。

年代:唐作者:李白。

谢公离别处，风景每生愁。

客散青天月，山空碧水流。

池花春映日，窗竹夜鸣秋。

今古一相接，长歌怀旧游。

夏的诗句赏析

2、秾艳一枝细看取，芳心千重似束。——苏轼《贺新郎·夏景》。

3、且应记、临流凭阑干，便遥想，江南红酣千顷。——刘光祖《洞仙歌·荷花》。

4、风蒲猎猎小池塘。——李重元《忆王孙·夏词》。

5、自是荷花开较晚，孤负东风。——幼卿《浪淘沙·极目楚天空》。

6、白鸟朱荷引画桡，垂杨影里见红桥，欲寻往事已魂消。——王士祯《浣溪沙·红桥》。

7、莲子已成荷叶老。——李清照《怨王孙·湖上风来波浩渺》。

8、更无柳絮因风起，惟有葵花向日倾。——司马光《客中初夏》。

9、回舟不待月，归去越王家。——李白《子夜吴歌·夏歌》。

10、残烧夕阳过雁，点点疏疏。——赵汝茪《汉宫春·着破荷衣》。

11、绿槐高柳咽新蝉。——苏轼《阮郎归·初夏》。

12、绿树阴浓夏日长，楼台倒影入池塘。——高骈《山亭夏日》。

13、晚来妆面胜荷花。——晏殊《浣溪沙·玉碗冰寒滴露华》。

14、悄无人、桐阴转午，晚凉新浴。——苏轼《贺新郎·夏景》。

16、俏冤家，在天涯，偏那里绿杨堪系马。——关汉卿《大德歌·夏》。

17、竹边荷外再相逢，又还是、浮云飞去。——赵以夫《鹊桥仙·富沙七夕为友人赋》。

18、睡起莞然成独笑，数声渔笛在沧浪。——蔡确《夏日登车盖亭》。

19、兰舟斜缆垂扬下，只宜辅枕簟向凉亭披襟散发。——白朴《得胜乐·夏》。

20、夏律昨留灰，秋箭今移晷。——李世民《度秋》。

21、新荷跳雨泪珠倾。——周邦彦《浣沙溪·翠葆参差竹径成》。

22、月明船笛参差起，风定池莲自在香。——《纳凉》。

23、连雨不知春去，一晴方觉夏深。——《喜晴》。

24、水满有时观下鹭，草深无处不鸣蛙。——《幽居初夏》。

26、况复烦促倦，激烈思时康。——杜甫《夏夜叹》。

27、农夫方夏耘，安坐吾敢食。——戴复古《大热》。

28、雾柳暗时云度月，露荷翻处水流萤。——张元干《浣溪沙·山绕平湖波撼城》。

29、茨茹荷叶认零星。——吴锡麒《临江仙·夜泊瓜洲》。

30、楚水清若空，遥将碧海通。——李白《江夏别宋之悌》。

31、湖山胜处放翁家，槐柳阴中野径斜。——陆游《幽居初夏》。

32、帘外谁来推绣户，枉教人、梦断瑶台曲。——苏轼《贺新郎·夏景》。

33、独倚胡床酒初醒。——刘光祖《洞仙歌·荷花》。

34、游女带花偎伴笑，争窈窕，竞折团荷遮晚照。——李珣《南乡子·乘彩舫》。

35、手红冰碗藕，藕碗冰红手。——苏轼《菩萨蛮·回文夏闺怨》。

36、东窗晚无热，北户凉有风。——白居易《夏日》。

37、故人老大，好襟怀，消减全无。——赵汝茪《汉宫春·着破荷衣》。

39、镜湖三百里，菡萏发荷花。——李白《子夜吴歌·夏歌》。

40、惟有绿荷红菡萏，卷舒开合任天真。——李商隐《赠荷花》。

41、仲夏苦夜短，开轩纳微凉。——唐·杜甫《夏夜叹》。

42、绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。——翁卷《乡村四月》。

43、去日儿童皆长大，昔年亲友半凋零。——窦叔向《夏夜宿表兄话旧》。

44、一目清无留处，任屋浮天上，身集空虚。——赵汝茪《汉宫春·着破荷衣》。

45、微根才出浪，短干未摇风。——沈约《咏新荷应诏》。

46、生当作人杰，死亦为鬼雄。——李清照《夏日绝句》。

47、连雨不知春去，一晴方觉夏深。——范成大《喜晴》。

48、绿阴生昼静，孤花表春余。——唐·韦应物《游开元精舍》。

49、明月别枝惊鹊，清风半夜鸣蝉。——辛弃疾《西江月·夜行黄沙道中》。

50、安得万里风，飘飖吹我裳。——杜甫《夏夜叹》。

51、攀荷弄其珠，荡漾不成圆。——李白《折荷有赠》。

52、自来自去梁上燕，相亲相近水中鸥。——杜甫《江村》。

53、兴尽晚回舟，误入藕花深处。——李清照《如梦令》。

54、荷风送香气，竹露滴清响。——《夏日南亭怀辛大》。

55、携手藕花湖上路。——朱淑真《清平乐·夏日游湖》。

56、沈李浮瓜冰雪凉。——李重元《忆王孙·夏词》。

58、芳菲歇去何须恨，夏木阴阴正可人。——宋·秦观《三月晦日偶题》。

59、梅子青，梅子黄，菜肥麦熟养蚕忙。——祝允明《首夏山中行吟》。

60、野童扶醉舞，山鸟助酣歌。——孟浩然《夏日浮舟过陈大水亭》。

《对雪》诗句赏析

古代诗人常用雪的诗句来抒发自己的情感,本文为有关雪的诗句及赏析，希望对大家有帮助！

1、雪梅〔宋〕卢梅坡。

梅雪争春未肯降,骚人阁笔费评章.梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香.

赏析：雪、梅都成了报春的使者、冬去春来的象征.但在诗人卢梅坡的笔下，二者却为争春发生了“磨擦”，都认为各自占尽了春色，装点了春光，而且谁也不肯相让.这种写法，实在是新颖别致，出人意料，难怪诗人无法判个高低.诗的后两句巧妙地托出二者的长处与不足：梅不如雪白，雪没有梅香，回答了“骚人阁笔费评章”的原因，也道出了雪、梅各执一端的根据.读完全诗，我们似乎可以看出作者写这首诗是意在言外的：借雪梅的争春，告诫我们人各有所长，也各有所短，要有自知之明.取人之长，补己之短，才是正理.这首诗既有情趣，也有理趣，值得咏思。

2、《别董大》【唐】高适。

千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷.莫愁前路无知己，天下谁人不识君。

赏析：别董大，即唐玄宗时著名的琴师董庭兰.高适《别董大》诗的第二首说：“六翮飘飖私自怜，一离京洛十余年.丈夫贫贱应未足，今日相逢无酒钱.”从诗的内容来看，这两篇作品当是写高适与董大久别重逢，经过短暂的聚会以后，又各奔他方的赠别之作.而且，两个人都处在困顿不达的境遇之中，贫贱相交自有深沉的感慨．诗的第二首可作如是理解.第一首却胸襟开阔，写别离而一扫缠绵忧怨的老调，雄壮豪迈，堪与王勃“海内存知己，天涯若比邻”的情境相媲美。

后两句“莫愁前路无知已，天下谁人不识君”，是对朋友的劝慰：此去你不要担心遇不到知己，天下哪个不知道你董庭兰啊！话说得多么响亮，多么有力，于慰藉中充满着信心和力量，激励朋友抖擞精神去奋斗、去拼搏。

3、唐代诗人杜甫的《绝句》。

两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。

窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。

赏析：“两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天”两个黄鹂在鸣，这就有声音了.“一行白鹭上青天”，这就有一个行为、一个行动.一横一纵，“两”和“一”相对；一横一纵，就展开了一个非常明媚的自然景色.那么接下来杜甫又讲到“窗含西岭千秋雪”，我的窗子里包含了岷山千万年累积的雪，西面的岷山，是千年的积雪的一个岷山.“门泊东吴万里船”我的门口停着长万里的船只.这样就形成了一迎一送，迎这个积雪的山头来进入你的视野，送这个船到下游去.那么这个“万里船”能够通行，也说明这个“安史之乱”已经进入了尾声了，已经接近要平定了，这个时候那航船也可以通行了，做生意的人可以在这条江上来来往往了.

在唐人赠别诗篇中，那些凄清缠绵、低徊留连的作品，固然感人至深，但另外一种慷慨悲歌、出自肺腑的诗作，却又以它的.真诚情谊，坚强信念，为灞桥柳色与渭城风雨涂上了另一种豪放健美的色彩.高适的《别董大》便是后一种风格的佳篇。

这首送别诗作于公元747年（天宝六年），当时高适在睢阳，送别的对象是著名的琴师董庭兰.盛唐时盛行胡乐，能欣赏七弦琴这类古乐的人不多.崔珏有诗道：“七条弦上五音寒，此艺知音自古难.惟有河南房次律，始终怜得董庭兰.”这时高适也很不得志，到处浪游，常处于贫贱的境遇之中.但在这首送别诗中，高适却以开朗的胸襟，豪迈的语调把临别赠言说得激昂慷慨，鼓舞人心.

“千里黄云白日曛，北风吹雁雪纷纷.”这两句以其内心之真，写别离心绪，故能深挚；以胸襟之阔，叙眼前景色，故能悲壮.曛，即曛黄，指夕阳西沉时的昏黄景色.

落日黄云，大野苍茫，唯北方冬日有此景象.此情此景，若稍加雕琢，即不免斫伤气势.高适于此自是作手.日暮黄昏，且又大雪纷飞，于北风狂吹中，唯见遥空断雁，出没寒云，使人难禁日暮天寒、游子何之之感.以才人而沦落至此，几使人无泪可下，亦唯如此，故知己不能为之甘心.头两句以叙景而见内心之郁积，虽不涉人事，已使人如置身风雪之中，似闻山巅水涯有壮士长啸.此处如不用尽气力，则不能见下文转折之妙，也不能见下文言辞之婉转，用心之良苦，友情之深挚，别意之凄酸。

“莫愁前路无知己，天下谁人不识君.”这两句是对朋友的劝慰：此去你不要担心遇不到知己，天下哪个不知道你董庭兰啊！话说得多么响亮，多么有力，于慰藉中充满着信心和力量，激励朋友抖擞精神去奋斗、去拼搏.于慰藉之中充满信心和力量.因为是知音，说话才朴质而豪爽.又因其沦落，才以希望为慰藉.

诗人在即将分手之际，全然不写千丝万缕的离愁别绪，而是满怀激情地鼓励友人踏上征途，迎接未来.诗之所以卓绝，是因为高适“多胸臆语，兼有气骨”（殷璠《河岳英灵集》）、“以气质自高”（《唐诗纪事》），因而能为志士增色，为游子拭泪.如果不是诗人内心的郁积喷薄而出，则不能把临别赠语说得如此体贴入微，如此坚定不移，也就不能使此朴素无华之语言，铸造出这等冰清玉洁、醇厚动人的诗情。

赏析杜牧诗句

杜牧。

银烛秋光冷画屏，

轻罗小扇扑流萤。

天阶夜色凉如水，

坐看牵牛织女星。

《秋夕》[今译]。

秋夜，白色的烛光映着冷清的`画屏；我手执绫罗小扇，轻盈地扑打流萤。天街上的夜色，有如井水般清凉；卧榻仰望星空，牵牛星正对织女星。

《秋夕》[解说]。

《秋夕》〔作者简介〕。

有《樊川集》。

作文赏析：五月天

《对雪》诗句赏析

坐看青竹变琼枝。

如今好上高楼望，

盖尽人间恶路歧。

这是一首借景抒怀之作，写得别具一格。

诗人坐在窗前，欣赏着雪花飘入庭户，雪花把窗外的竿竿青竹变成了洁白的琼枝，整个世界都变得明亮了。于是诗人想到此时如果登上高楼观赏野景，那野外一切崎岖难走的道路都将被大雪覆盖，展现在眼前的将是坦荡无边的洁白世界。

高楼四望，一片洁白，诗人希望白雪能掩盖住世上一切丑恶，让世界变得与雪一样洁白美好。结尾一句，道出了作者胸中的感慨与不平。

高骈，字千里，南平郡王高崇文之孙，晚唐名将。高骈出生于禁军世家，其一生辉煌之起点为866年率军收复交趾，破蛮兵20余万。后历任天平、西川、荆南、镇海、淮南等五镇节度使。期间正值黄巢大起义，高骈多次重创起义军。被唐僖宗任命为诸道行营兵马都统。后中黄巢缓兵之计，大将张璘阵亡。高骈由此不敢再战，致使黄巢顺利渡江、攻陷长安。此后至长安收复的三年间，淮南未出一兵一卒救援京师，高骈一生功名毁之一旦。高骈嗜好装神弄鬼，几乎达到癫狂的程度。后被部将毕师铎所害，连同其子侄四十余人，“同坎(坑)瘗(埋)之”。

《写情》诗句赏析

水纹珍簟思悠悠，千里佳期一夕休。

从此无心爱良夜，任他明月下西楼。

【译注】。

躺在精美的竹席上，思绪万千，久久不能平静。期待已久的一次与恋人的约会，在这个晚上破灭了。从今以后再也无心欣赏那良辰美景了，管他明月下不下西楼。

【说明】。

《写情》是唐代诗人李益创作的一首失恋诗。此诗描写主人公与喜欢的`女子约会不至而感到失望、无奈，甚至绝望不已的心情。全诗语言简练，以美景烘托和渲染愁情，用虚拟手法突出人物形象，诗境含蓄深邃，在唐代众多描写男女情事的小诗中别具一格，历来为世人所传诵。

李益与霍小玉的一段爱情故事，最终落入了痴情女负心汉的俗套。《霍小玉传》中说，李益早岁入长安应试时与知书达理的霍小玉相爱，立下结为终身伴侣的誓言。后来，李益回乡探望母亲，不料其母已给他和表妹卢氏订婚。迫于封建礼教，他不敢违拗，只有选择精神上的逃避。霍小玉从别人口中得知李益的近况，强支起憔悴不堪的病体，来到李益面前，两人相顾无言，小玉发了一通诅咒后，气绝而终。

这首七绝以《写情》为题，大概与以上故事有关。诗写男子躺在竹席上耿耿不寐，思绪万千，“千里佳期一夕休”因为在一次期盼已久的约会上被放了鸽子。对方突然之间变了心，他没有一点准备，这样的一个夜晚，注定难眠。

“从此无心爱良夜，任他明月下西楼”，他失落了，消沉了，觉得从此再也不能去爱了，甚至对那风清月朗的夜晚都提不起任何兴致了，管他明月起起落落，一切都与他无关。这种失恋的痛苦，凡是经历过爱情之人都能深切地体会到。曾经认定那个人是自己的一切，突然分离了，世间万物都没有了存在的意义，“应是良辰美景虚设”。

这首诗的艺术特点是以乐景衬哀情，“水纹珍簟”、“良夜”、“明月”都是极美的意象，然而作者的情感始终都是消沉的，美景只会加重哀情。另一特点是用虚拟的手法，来加强语气，后两句表达决绝之心，带有任性、赌气意味，不仅表现出痛苦之深，更凸显出人物性格的特点，别具特色。