东野圭吾放学后读后感（精选19篇）

通过写读后感，我们能够将自己的思考与别人分享，也能够更好地思考和理解所读书籍。读后感是读完一本书、文章或观看一部电影等之后，对所读所看内容的个人反思和感受的总结。它不仅可以帮助我们更好地理解和分析作品内容，还可以提升我们的观察和思考能力。读后感可以是情感上的共鸣、对作者观点的认同或反思、对故事情节的评价等等。通过写读后感可以让我们更深入地认识自己，在思考和表达能力上得到锻炼。读后感可以是正面的、负面的，也可以是中立的，我们需要真实地表达自己的感受与观点。写一篇较为完美的读后感需要我们对作品有深入的理解和分析。在写读后感时，可以运用一些修辞手法，例如比喻、夸张、对比等，来丰富文章的语言表达。以下是小编为大家收集的读后感范文，希望能够给大家一些写作的灵感和参考。

东野圭吾《放学后》读后感

东野圭吾的《红手指》读后感

《红手指》以一个女童的离奇身亡展开情节，逐渐走入诸多社会问题的背后，当抽丝剥茧拨开案件迷雾的最后，只剩下一个令人心碎的悲凉救赎。下面是语文迷网为大家带来的红手指读后感，欢迎参考。

我一直很喜欢东野的书，因为他的书，永远也猜不到结局，而每一个结局中都藏有一个秘密，每一个秘密都让人震撼。

本书的推理的关键，剧情的转折都在于红手指上，这一点的设置有点莫名其妙。有些推理读起来如行云流水，那么设置就是非常巧妙的。

该小说以一件杀人案件作为开始，紧接着护犊情深的父母开始帮助凶手儿子开启包庇的道路，谁知遇上了观察入微的刑警加贺恭一郎在不断的推理调查中得到真相。在不断的“交手”过程中，刑警松宫发现“家家有本难念的经”在普通不过的家庭也许都有不可告人的秘密，看似铁汉的加贺也是个有血有肉的暖男。

这本小说让我触动很大，其中有亲情的包容，逃避的懦弱，爱情的坚贞，甚至是婆媳的矛盾，但是感触最大的还是家庭教育的缺失带给孩子的影响。

说实话在看到前五卷的时候我体内愤怒的火焰在不断地上升，因为我实在无法忍受津柰子的护犊行为，她的儿子直巳不是杀死一只阿猫阿狗而是将一个天真烂漫犹如天使的孩子杀死了，更远的说他破坏了一个幸福的家庭。这般残忍的手段和冷血的禽兽有何分别呢?甚至比禽兽更加的恶劣，因为禽兽也是会选择那些可以作为食物的猎物去捕杀。

昭夫在知道儿子直巳杀人之后多少是有些惊愕的，可是惊愕之后他首先想到的是去报警让儿子自首，他始终最爱的还是自己。从津柰子的口中得知昭夫一直对于家庭责任抱有一种逃避的态度：不理会婆媳间的矛盾，不理会儿子的学习交际，甚至也不愿了解妻子的想法，总以为时间可以让这一切都会变得毫不重要，却从没考虑到时间只会将这一切不断累计成为一座随时可以触发的火山。

终于造成儿子性格的缺陷导致杀人的事件发生这一切都是他的责任，从古就有“养不教，父之过”的俗语。面对父母不相爱的环境，直巳应该一直是孤独无助的，好不容易遇到了一个天真的犹如天使的朋友出现在他的生活中他怎么能放她走呢，他宁可毁灭也不愿意她离开。

很早就在一个公众号上看到关于原生家庭对孩子影响的一个文章，具体的内容大概就是父母相亲相爱对孩子的性格养成是十分重要的。从小遭遇家暴的孩子很大的概率会得躁狂症和抑郁症等心理疾病，要是从小父母恩爱孩子的性格大多很开朗还会将这种优良传统继承到自己的婚姻中。

我个人就是一个典型的例子，我从小学三年级开始就读于寄宿学校，在小学期间每年开学爸爸都会送我一次，因为我还没有自己报名的能力和搬铺盖卷的能力。到初中开始爸爸在我初中三年只有过一次送我上学的经历，那就是初一开学的时候，以后的三年时光从来没出现过甚至在我中考结束将行李打包回去的时候，他们才说了一句：“哦，初中都毕业了啊?”当然了高中三年我也是如此过来的。

好多朋友都说我很乐观也很坚强，我每次听到这样的评价都是笑而不语，因为冷暖自知啊，说多了都是无用的。我自己很清楚我很渴望被爱，甚至有时候想要是有个很包容很宠爱我的人我应该就会选择嫁给他，因为我需要他给我的这些爱。

这就是我的家庭对我造成的心理缺陷，因为我从小感受不到父母的爱，所以导致我对年纪大些的男性更加的青睐总是企图从他们的身上去寻求父爱，并且我一直认为自己绝不会生两个孩子，尤其是第一个孩子是女孩子后选择生二胎，因为我就是那个每日为弟弟背黑锅挨打的人啊。

不要只看表现就觉得世间的一切都是美好的，其实阴暗面只是你没看到而已，尤其是人的感情和性格，其实那只是他想给你看到的并不是你真的了解他。

文/鲍米花(简书作者)。

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东野圭吾读后感

《宿命》是东野圭吾的代表作之一，亦是他学做生涯的分水岭——从这部作品开始，他的笔锋日趋老辣，文字鲜加雕琢，叙述简练凶狠，情节跌宕诡异，《宿命》读后感。这本书的情节环环相扣，每一个时间点的背景均不容有误，故事的架构几至匪夷所思的地步！这部涉及脑科学的推理小说，从主人公的`孩提时代开始，涉及两代，讲主人公与一个十余年来彼此敌对却又互相牵挂的宿敌，被一起突发的凶杀案联系到一起。两人均是学校的风云人物，却是不同类型的人。主人公勇作，无论是读书、运动、绘画、书法均几乎不曾落在人后，成绩也是经过许多的努力才得到第一的宝座。但是，瓜生晃彦却轻松地夺走了它。虽然他们在不同的班，但是他们的视线总是会落在对方的身上，在意着对方的一举一动，即使他们不曾讲过一句话，读后感《《宿命》读后感》。命运总是爱捉弄人，两个互看不顺眼的人却被命运之线无形地紧紧地绑在一起...勇作在案件中遇到了自己的初恋女友，对方已是晃彦的妻子了——宿敌的妻子！案中，他查到了自己儿时很喜欢的早苗姐姐，知道了发生在她身上的不幸。到最后，他知道了案件的始末，却无法取得证据逮捕宿敌！事情不会总是跟着人的意愿发展，越不愿见到的人却联系得越紧，其实这也是生命的趣味！在小说中，反应出了社会的阴暗面、关注社会、探讨人性。为了脑科学的研究，文中的研究人员不惜斥巨资请处于社会底层、生活困难的平民参与充满着不确定性的实验，将一块相当于“定时炸弹”的晶片植入脑中...精神不太清醒的早苗，从红砖医院跳楼去世，没有人去询问理由、没有人去追究...这是社会的冷漠！

东野圭吾放学后读后感

之前好一阵忙碌，隔了好久，终于静下来可以好好看看书籍，刚刚看完的是东野圭吾的成名作《放学后》，他凭借这部作品荣获第31届江户川乱步奖，之后便正式专职写作，为我们带来了风格迥异，却都很好看的悬疑推理小说，可以说这部《放学后》的成功，开启了东野圭吾作为一名作家的一道大门吧，话不多说，接下来开始正篇讲解。

男主前岛在女子高中教书，最近在放学后莫名的遭到暗算，他怀疑有人想要杀他，这时正好学校老师有人被杀害了，是密室杀人，被害人在用粗木棍抵住的更衣室被毒杀了，另一个门的钥匙确定被管理员保护的很妥当，正当警察对作案手法百思不得其解时，有一个学生指出了一种可能，就是在管理员进入更衣室时，把原来的锁头更换成一个同样的类型的，这样密室就不存在了，现场的一些细节也同样证实了这种可能性。

在校园祭的化妆表演上，又一起凶杀案件发生了，这名老师在表演前，提出要和我互换角色，结果被毒杀了，和之前密室被害的老师中的一样的毒。经过调查，作为化妆表演道具的酒，在表演前被人掉包了，寻找到掉包人经过审讯发现也是被威胁这样做的，线索到这里就断了。

“我”是经过女同学的提示才发现的个中的蹊跷的：密室的门不是被粗木棍挡住的，而是一根箭，这样就可以在外面布置成功了，之前推理替换钥匙只不过是凶手构成不在场证据的手段罢了。在于凶手交流时，才明白了她的作案动机，原来这两名老师无意间发现了这名女生在自慰，之后在别的场合女生一直在觉得像是在嘲笑自己，青春期的她受不了这种目光，结果和班级的另一名女生想到了这个手法来杀害者两名老师，“我”只不过是一个障眼法罢了。最终真相大白的时候，在回家路上的公园里，被妻子的出轨对象给刺杀了，故事到这里就结束了。

在结尾，主人公被杀害的时候，其实有些懵的，后来看到一些解读，才了解故事的原委：前面的一些暗算只不过是两个小女生为了伤害老师所作出的障眼法而已，到最后妻子得知了有人要杀害自己的丈夫时，便将计就计，让自己的骈夫把主人公给杀害了。果然是一环套一环，不合理的地方，在最后总能找到相应的安排，其实妻子出轨的事情，书中在前有些交代的，只不过当时没有在意罢了。还有启示呢，就是注意细节，有时自己的不经意的言语眼神，可能就会伤害别人，遇到想不开的。说不定就在心中记恨上了，虽说没有像书中的这么极端的情况，但也要小心谨慎一些，如果真遇上了，也没有办法，坦诚交流，问心无愧就好。

东野圭吾《放学后》读后感

东野圭吾的《放学后》阅读完了，这是一篇十分细腻的文章，文字中间透着一种淡淡的忧伤，与一般侦探小说的冷静风格迥然不同，这也是东野小说的特点：除了推理与侦破之外，他的文章中总是体现了他对社会的观察与思考。《放学后》开篇用了一章的篇幅来讲述校园内人与人之间的关系，在这一章中，除了主人公偶尔遭受不知名的偷袭之外，没有出现其他的案件痕迹，这常常令渴望尽早进入推理过程的读者有些不耐烦，然而，读完全书之后你会发现，东野的第一章是非常重要的。在这一章里，书中各个人物依次出现，并且表现出了不同的个性，学生与老师之间或明或暗的冲突、现代学生的两性观念、老师心中阴暗的一面、每个人的个性等等，都进行了完整的展现，也为阐述凶手的动机埋下了伏笔，当作者在结尾处情节突然急转弯时也不令人感到突兀，大半功劳应该记在第一章的铺垫之上。

案件发生后，东野通过主人公和刑警的分析，一步一步进行推理，同时也一步一步地误导这读者。由于我自己习惯于边看书边自己进行推理，所以，对于主人公和刑警提出的嫌疑犯人选，我并没有落入圈套。然而，东野除了如此明显地误导读者之外，还在更深层次对我进行了误导，应当认为，这种误导是有意的，这从几个地方可以看出来：

4、每次刑警对证人进行侦讯过后，主人公都会主动询问侦讯内容，在他与惠子的对话中，对话内容都是围绕问题和答案进行，听起来很像是两名和作者之间的对话。除此之外，根据案情来看，主人公如果与惠子合作杀人，完全有充分的作案时间。

至于动机，东野也通过其妻子的反常表现给出了暗示——于是，我得出了一个错误的结论，那就是，凶手就是主人公和惠子，犯罪动机就是，主人公怀疑自己的妻子与死者有染。但是，如果是这样，为什么是两名死者呢？这里不能不提到一个锁抽屉的细节：主人公因为遭遇袭击，一直有给抽屉上锁的习惯，然而，当第一名死者被害之后，主人公的警惕性放松了，认为完全没必要给抽屉上锁；第二名死者死后，主人公又再次紧张起来，还是决定继续给抽屉上锁——这当然可以理解为主人公对袭击的恐惧，但是由于我已经被误导，所以我想当然地认为，主人公第一次解除给抽屉上锁，是因为他认为自己需要谋害的对象已经被杀害了，因此心理上松弛了下来。

而第二次上锁又是为了什么呢？这里必须提到在给抽屉重新上锁之前的一个细节：刑警大谷曾经用一块白色的`手帕擦手，而主人公对这块白色手帕产生了特殊的感觉，紧接着这个情节之后，就是主人公重新给抽屉上锁……根据以上推断，我得出了所谓的案件真相：主人公因为妻子红杏出墙，并且在校园内遭遇袭击，从而怀疑第一名死者与其妻子有染，遂与一直对自己有好感的惠子进行合作，进行了第一次谋杀，并且放松了警惕，连抽屉也不再上锁；第一次谋杀之后，他发现妻子的神态没有改变，说明与妻子有染的另有其人，于是进行了第二次谋杀——这次谋杀惠子也应当参与，这从第二次谋杀前惠子特殊的神情可以猜测到几分；但是，就在第二次谋杀之后，主人公偶然发现大谷刑警用来擦手的手帕竟然是妻子之物，于是明白与妻子有染的其实是大谷，自己的敌人并未消除，于是他再度紧张起来，重新将抽屉上所。

在整个侦破过程中，为了误导侦查方向，主人公总是在不同时期提出不同的嫌疑人。至于关于密室的问题，既然主人公是与惠子同时发现的密室谋杀，并且他们又是同谋，那么完全可以认为，所谓的密室一开始就不存在，雅美关于更换锁头的推断，只不过是为了提供不在场证明的一个障眼法。

由于做出了那样的结论，在接下来的过程中，我一直在等待着大谷刑警被谋杀——意外的是，这种情形并没有出现。当高阳原子证明了密室更换锁头一事的确是障眼法，并且将此事告诉了主人公时，我为她感到非常担心——因为她的目击更加证实了我的推断，而在这种情况下，作为“凶手”的主人公一定会将她杀害以灭口——然而，意外又发生了，主人公虽然隐瞒了她的口供，却并没有杀害她。这让我感到迷惑不解。

而真相也很快浮出了水面，当主人公在射箭场发现了那支箭的事情时，他头脑里轰然一响，我的头脑里轰然一响，至此，我才明白事情的真相：作案的人中的确包括惠子，但是与惠子合作并不是主人公，而是另一名学生——这从他们在案发当时的表现可以看出来。案件就这样被侦破了。

不能不佩服东野圭吾，他在最后才揭示真相，但是却毫不显突兀，一切都合情合理，动机也令人感叹，日本学生那种特殊的心态展露无遗，让人在叹息的同时也差生深思。

而关于其妻子的伏笔，也在最后得到了解释：主人公遭遇的袭击并非谎言，这一切都是其妻子与第三者之间的合谋，而主人公在最后终于遭遇了终极伏击，全文就此落下帷幕，留下一个惊心动魄的感叹号。

《放学后》全文采用的密室和不在现场证明都非常巧妙。在密室环节，用来构筑密室的木棒实际上只是伪装，真正构成密室的是箭；而不在现场证明这个环节，关于锁头交换的说法非常有说服力，并且这种说法并不是凶手直接揭露的，而是通过辗转再辗转，几乎让人毫不怀疑地揭示出来，这点很令人欣赏。

总的来说，《放学后》是一部逻辑严密、文笔细腻的小说，并且具有一定的社会意义，值得细心品味。

东野圭吾读后感

历时五天，断断续续，我终于把东野圭吾的《白金数据》阅读过一遍。

初读题目，私以为“白金数据”应该是一组很有价值的数据，可能与拯救人类有关的金灿灿的数据，有那么一些人使用这样的数据声张正义，是世界变得更加美好。文字阅读过半发现还没出现关键字眼“白金数据”，甚是纳闷。

后来的后来，受到了暴击，短促而有力，冲击你的认知，“白金数据”是阶级特权的象征，也是藏污纳垢之地。

1、从故事的主人公之一神乐的角度看，人应当对自己宽容一些，要将眼界放远一些，多多地关注到身边的美好的人和事物，极度压抑的`自我是不健康的，偏执不是一件好事。

2、从浅间的角度来审视自己的未来，我觉得极有实际意义的。首当其冲的是，不论你的社会地位如何，不论你的经济实力如何，强健的身体是必须的，还有坚毅而又执着的对正义的坚持的和对职业的热爱。那啥那啥，一定要好好捧好饭碗(噗~)。

3、蓼科早树的经历告诉我，女孩子不能太胖，即使天生毁容，我觉得好好管理自我还是可以过得很自信。她的数学天赋像是上帝给她开的一扇窗，然而，在数学的世界里，她也不能自如闪耀自我，每每与兄长并行，隆的出现应当是她尚未绽放就早已夭折的少女心的唯一慰籍。这也就解释了为什么蓼科早树的衣服上有神乐的毛发。蓼科早树就是铃兰，铃兰是隆眼中的蓼科早树，也是蓼科早树愿意展现在神乐和隆面前的样子。大家可能已经注意到，我将蓼科早树和铃兰视作同一人，而隆和神乐视作不一样的两个男人，一个有温度一个却没有。这又使我想起了，当蓼科早树被杀害后，神乐试图召唤隆，而隆拒绝出现，他是否也正在伤心，而后发现即使早树已经不在人世，而铃兰还“活着”，这依旧是她，私以为，不过是活在虚妄中的两个人的爱恋。直到故事的末尾，隆突然出现，枪杀了水上，我才明白，隆所爱恋的不仅仅是白色洋装的铃兰，更是蓼科早树。他们的交往是超越了时间空间与肉体私欲的纯粹。

东野圭吾读后感

最开始了解东野圭吾大概是五年前看的那本《白夜行》，书中一桩桩的谋杀案让人脊背发凉，到最后谜底揭晓，其中家庭的冷漠、社会的扭曲所导致的男女主人性的扭曲又引人深思，童年图书馆中的剪纸竟成两人生命中最美好、最珍贵的东西。

此后陆续看了不少东野圭吾的其他作品，小说中奇妙的作案动机和手法也大多能使我眼前一亮。《圣女的救赎》里谋划多年、因爱犯案的模范妻子，《放学后》里因为青春期一种难以明道的感情而帮好友谋划了一场精妙密室杀人案的中学少女。但总归觉得缺少了什么，直到我看到《新参者》，离异母子、私生女、丈夫出轨的夫妻、私奔的女儿、闹矛盾的婆媳，生活中看似难以协调的关系，在作者的笔下却展现出他们的温情。那时我才明白，东野圭吾的小说多得是让人脊背发冷，却少了份让人热泪盈眶的感觉。而东野圭吾系列小说的主角加贺恭一郎也已从《毕业》、《恶意》等作品里那个模糊的身影成长为了一个有血有肉的警官。“加贺先生，原来您不是在调查案件啊。”“当然在调查啊，但刑警的工作不止这些。有人会因案件而留下心灵创伤，他们也是受害者。刑警的职责就是寻找能够拯救受害者的线索。”

与那些性格独特、爱好异于常人的.侦探形象相比，加贺恭一郎普普通通，无甚出彩之处，甚至同是东野圭吾笔下的汤川学业余侦探，较他也多了一分渊博。但在这本《新参者》里，他的温情成为了属于他自己的标签，在这里他不仅仅是一名优秀的警官，也是一位出色的心理治疗师，在抽丝剥茧的探案过程中为生者甚至包括犯人带去心灵上的慰藉。这一个个小故事中令人眼睛发红的日常温情引起了人们的共鸣，这本书写的不是事，是人，是人内心最深处的感情。

东野圭吾《放学后》读后感

女子高中的前岛老师一直遭到暗算，每次都差点丧命，怀疑有人想杀死他。利用密室杀死训导主任村桥，利用调包瓶装酒杀死另一名男老师竹井，本以为这些暗算冲着他来的，然而实际上却是为了掩人的耳目，真正的目标就是这两人。当前岛老师找出两名真凶后，不会再危险时，却被利用这一切的妻子和她的情人所用。结局很开放，大概警察也会以为有人长久以来想杀死男老师，所以最后的命案也不会怀疑到妻子身上。

像书上所说，“如果人能够因为一点的小事就对他人抱有好感，那么也能因为一点小事对他人产生憎恶。”问题少女高阳原子有想杀死教导主任的想法和行动，只是被别人抢占了先机，而杀机是因为教导主任剪短了她的头发；高阳原子却又会在前岛老师被妻子谋害时，勇敢的冲到车前面。真正的凶手的杀人动机是因为惠美的私生活被两个老师看到，不堪心里压力，自杀未遂，救她的室友惠子与她一起策划的谋杀案。

放学后东野圭吾的心得体会

作为知名的日本推理小说家，东野圭吾的作品一直备受读者喜爱。在放学后的阅读中，我深深地感受到东野圭吾故事中独特的推理和灰色人性的描写。下面将从五个方面进行感受体会。

一、真相往往掩盖在表面之下。

在东野圭吾的小说中，真相往往被隐藏在表面之下。因此，在阅读他的作品时，读者要有耐心去探寻、分析细节。比如，在《名人之路》中，主角的双重身份被巧妙地掩盖在他各种复杂的欺骗之后。故事结局往往会给读者带来惊喜，但也会考验读者分析能力的极限。

二、推理画面像是在脑海中展开的电影。

在《嫌疑人X的献身》中，推理过程就像是在脑海中展开的电影一样。作者熟练运用切换场景、描绘人物、构建时间轴等手法，让读者仿佛身临其境，感受到故事中的每一个环节。更重要的是，读者能够渐渐融入到主角的思维中，一步步和主角一起解开谜案。

三、生动描绘灰色人性。

东野圭吾的小说中，往往会描绘出各类灰色人物。这些人物背后都会有一段不为人知的故事，且往往是不堪回首的过往，推动他们走向犯罪的道路。这种描绘方式虽然让人不舒服，但却真实地反映了社会中的种种阴暗面。在《白夜行》中，作者就通过赤井沙希的经历，生动描绘了警察官僚制度的丑陋和社会腐败的本质。

四、情节步步紧逼，节奏紧凑。

东野圭吾的小说节奏紧凑，情节步步紧逼。每一个章节都有引人入胜的冲突点，故事越到后期越加激烈。这种上升的节奏感不仅增加了故事的紧张感和吸引力，还能让读者转瞬间进入故事情境，与主人公一起领略文学的魅力。

五、思考善恶边界。

东野圭吾的小说往往引人深思。在小说中，人物会面临各种选择，这些选择直接决定了他们的善恶属性。比如，《解密》中，一个无辜被指控的男孩，可以选择为自己辩护，也可以选择逃寻人生。而服务员真的就没有伸出援手的义务吗？虽然表面看起来是故事的描写，但背后也体现了作者对社会伦理和道德边界的思考。

总之，放学后的阅读中，我得以领略东野圭吾小说的内在魅力。在阅读过程中，我们不但可以欣赏小说的艺术价值，还可以体味其中的人性思考和社会观察。在未来的阅读中，我愿意更加努力，努力探讨作者的思想内涵，进一步领略小说的内在美的魅力。

东野圭吾红手指读后感东野圭吾红手指主要内容

在人生的岔路口该怎样选择?这个听起来哲学意味颇浓的问题其实活生生的在我的生活中上演，与《解忧杂货店》不其然的相遇似乎拨开了我心灵上的迷雾。

也许是内心的困顿，当《解忧杂货店》呈现在眼前，然后，就是完全不设防的翻开第一页，一眼成痴。意外的惊喜，使我几乎是一口气不舍得停顿地想把构成全书的既独立又丝丝相扣的六个故事看完，但又隐隐为看完之后可能产生的失落感而焦虑。是的，看完书后，我几乎一宿没睡踏实，萦绕在脑海中那弥漫全书的忧伤、无奈和宿命感一直挥之不去。

故事的开头，三个因为偷的车抛锚，只能在天亮之前暂避到废弃的杂货店里的无业青年，无意中在店里的牛奶箱里接到了一封来自于过去的咨询信。原来这个杂货店在三十多年前，是一家能够解决任何烦恼的杂货店，晚年丧偶的店主因为一封封求助的来信，重新找到了被需要的感觉。因缘际会，店主去世之后的来信，就这样来到了他们的手中。而那种被人信任和需要的感觉，是他们在很久以来都没有感受过的，因此，他们开始提笔，以“浪矢杂货店”的名义给人回信，尽管错别字很多，语气也粗鲁不文，但是他们和浪矢爷爷一样，是真心对待这些信的。

翔太、敦也、幸平，他们三个人对这个世界充满了愤怒和抵触的情绪，这是多么熟悉的情感啊。曾经的我，为爱情从东北老家来到这个陌生的江南水乡，总有那么一些日子，看待这个世界的方式是失焦的，因为不被人需要而找不到存在感，因为力量太小而无能为力的挫败感逼得我要发狂，所以我拼命地想抓住一些什么，来确定我在这里的位置，一些可以帮我找到自己是谁的理由。

明明这本书名字叫做《解忧杂货店》，不知为何开头就读的我心事重重，最后那封回复给白纸的信却又像夜晚天空中的航空线一击中心，好似眼睛发出了亮光却不知何时已然饱含泪水。

这本书打到我心里，让我怀念所有被感动的时光。比起声画，被书打动更让我幸福，那种只是自己感受到的触动和寂寞，没有渲染，没有音效，没有那些潜移默化添上的东西，只是留白给你，自己填满的天马行空，可以肆意想象和参与，真好。人们彼此并不知道，也许过去或者未来的自己，会与他人的命运这般紧密相连，认真作答的每一个人，其实都是在向自己发问。最后的最后，当这个夜晚停滞于杂货店中岁月的光芒消失，人们将会迈出这个屋子，去书写虽然不一定美好，但是也真是因为不可思议地充满了未知而百般精彩的人生。人们会去承认自己的错误，去完善自己的'将来，去努力为了梦想而奋斗，去不留下遗憾的勇敢而诚实地活着。人们会遵守诺言，会相互帮助，会心怀爱与真。如果眼中有泪水的话，也一定会有像泪水一样闪烁的光芒。

东野圭吾红手指读后感东野圭吾红手指主要内容

平介是在那场意外发生过的五年后，才下定决心彻底接受妻子的新身份——他的妻子杉田直子在一场滑雪大巴坠落事故中丧生，女儿杉田藻奈美也因此成为植物人。而令人匪夷所思的是，直子的灵魂竟然以某种超自然的方式“附身”在了藻奈美的身上。日本作家东野圭吾在小说《秘密》中所叙述的，就是这样一个略有残酷而又治愈的故事。

和《解忧杂货店》相仿，《秘密》一书作为当代著名推理作家东野圭吾别具一格的作品之一，用他惯有的平淡语调，讲述了在杉田平介这个男人身上发生的这一系列乍一听令人匪夷所思的故事。无法肆意倾诉的悲伤贯穿了整部小说，但在故事的最后，无论是平介一家还是肇事司机一家，最终也都获得了幸福的结局。故事最令人震撼的地方是的结尾，平介本以为直子的灵魂早在九年前就被藻奈美的意识所取代，直到藻奈美的婚礼前夕，负责铸造结婚戒指的工匠，不慎说漏了嘴，平介这才明白事情的真相。直子不愿看着丈夫继续为自己的双重身份诉苦恼，于是编造了那个谎言——那个象征着摒弃身份、完全作为另一个人活下去的谎言。平介顾不得方才还和亲友们信誓旦旦地保证“绝对不会哭出来”，跌坐在地上嚎啕大哭。

原是一部讲述一个家庭是如何从无法弥补的伤口所留下的阴霾中走出来的故事，作者本人却并没有将其写的过于悲伤，想来原因不仅在于书中的平介“见不得别人悲惨”，更是书中自始至终所强调的，永不泯灭的亲情与爱。孟子说：“人皆有不忍人之心。”尽管遭遇了如此严重的伤害，平介依旧选择原谅肇事司机一家——因为那个司机是同时兼顾两个家庭、拼命挣钱才导致的疲劳驾驶，司机的妻子独自一人承受丧夫之痛和外界的指责，他们的女儿则接连失去继父和母亲，过上了寄人篱下的生活，连饭都不敢多吃一碗……既然共同遭遇了不幸，那还能追究些什么呢?平介的心理活动站在受害者家属的角度来看，似乎非常的不可理喻，但这是这种充满人情味的关怀，打动了无数读者的心。

在如今这个流行“各人自扫门前雪，休管他人瓦上霜”的社会，平介的这种“不忍人之心”是多么的珍贵啊!

东野圭吾读后感

刚刚阅读完东野圭吾的《幻夜》，故事的从头到尾的确让人读来有种再读《白夜行》的感觉，讲述的都是互相依存的两个人有着同样不愿企及的过往并不断的不择手段去掩饰过去以及满足自己的愿望，并且到最后同样都变成了一桩在无人可以破解的谜题，但是幻夜有别于白夜行的地方在于只有雅也是完完全全的受害者，而美冬是从头到尾掌控者，而亮司和雪穗却是真正意味上的相互依存，另一方面讲，幻夜的情节更加多变，转折更多，但也因此显得更加突兀，没有白夜行的`草蛇灰线，而且人物的塑造不是太实际，这里特指新海美冬，有些刻画过度，她强大的判断力，精神魄力，以及对感情的淡化能力都有点神乎其神，最后在这本里还留下了我的遗憾，我到最后都没能读出美冬变成美冬的动机，加藤的死也十分让人痛心，对于资本化的当今，甚至警察也变得麻木不仁，只把调查案件当作工作而不是责任，对于维护受害者的权益安抚其家属的损失，甚至没有自己的一次升职重要，正是在这个让人寒心的黑暗里，加藤就像那孤独但坚定的闪光，这样的人最后却没有英雄凯旋，而是作为最后一名陪葬者死在了这个迷里，可见东野极尽文字的锋芒去揭露这个社会的惨淡。

ps：在看了这么多本推理之后，发现了一个很有意思的事实，其实稍微想深一点就会发现，其实推理小说小说的故事情节是一个极简的过程，推理小说在情节发展上充满了巧合性，但从现实出发真正的巧合，或者说真正的突发情况被一省再省，意思是在每到情节发展的转折或是人物的某种行动真正的阻碍往往被忽略，前者成就其推理，后者成就其小说。果然看待这点上不需要用太过现实的眼光来看待。

东野圭吾读后感

读书是务必的，但读书本身并没有什么了不起。

——陈鲁豫《偶遇》。

陶瓷兔子说：走过不同的路，翻过不同的书，跟不同的人聊过天，想过不同的事，有过不同的情绪，就是最佳的生活状态。本着把自己伪装成一个文艺青年的念头，思来想去，还是整理一下翻过的日本推理小说作家东野圭吾先生的作品吧，附录是翻过的作品，括号内是翻完的时间。

第一次翻看东野圭吾的书是20xx年3月26日，刚好睡在我下铺的室友下班回来，放在桌上一本解忧杂货铺，同宿舍室友都说他的书很棒，于是借过来翻，这一翻就从第一页翻到了最后一页。刚开始，并不明白这位作家，心里还在说东野圭吾这个名字好难记阿，和书中出现的名字一样，太多了记不住阿，然后就想要是把名字都改成，二丫、丫蛋、狗子、翠花、柱子、春花，或者是课本中经常出现的小明、小红、李雷、韩梅梅这样多好阿，必须能够分清。之后，发现东野圭吾的书“有毒”，每翻看一本就像吃了旋迈一样，根本就停不下来，因为很想明白结局，但又不想错过过程，于是一点一点的翻看下去。

我不明白，要读多少书，看多少景，遇多少人，才能将所有的好全都记在心底。最后，请允许我再次用最爱的脱口秀节目主持人艾伦，在每一期节目结束前都讲的那句话作为结束：善待他人。

白夜行

人活在这世上，不可能什么错都不犯，可是既然知道做错了，要么就改正，要么就尽力去弥补，把伤害减到最小。今天小编在这分享一些白夜行读后感给大家，欢迎大家阅读!

从字面理解，白夜里行走，夜怎么会有白的呢?

两个孤单的小朋友，雪穗和亮司，各自都面临着与幼小年纪不该面对的丑陋，唯有在一起的时候，才能感到温暖，原来自己还是个孩子。两个在社会阴影下努力保护自己与彼此的知己爱人，这样的背景注定是悲惨的也是令人深思的。

两个孩子小小年纪在读《飘》，调查的警察问雪穗能看懂吗?一开始就低估了两个孩子，低估了他们血液中野性与企图改变命运的野心。

雪穗无法选择自己的出身，她厌恶自己周围的一切，她想逃离，可是她无法选择，她期望未来不一样，她读书提高自己，想让自己变得淑女便去学习茶道，直到遇到亮司，一个可以给她温暖让她欢笑，让她漏出幼小纯真的那一面的一个人。雪穗的母亲，身在贫苦的生活中，利用自己的女儿赚钱，自杀或是意外身亡结局又有何区别?最终结果就是社会赋予悲惨命运下短短几分钟的挣扎而已，死未必不是好事吧。车祸的寺崎和被陷害的打火机，是否他和雪穗有关系还是和西本有关系都不确定，但知道欺辱雪穗的不只亮司的父亲。

亮司看到了尊敬的父亲与最爱的雪穗发生的一切，他恨，恨他母亲弥生子和松浦勇，恨他的父亲毁了他的希望和朋友，他的天空顿时阴暗了，他用父亲送他的剪刀刺入父亲的心脏，这一刺饱含对母亲父亲的抱怨与仇恨，对雪穗的保护，当他在通风口爬行的时候，他也许会后悔杀死父亲，可是他知道还有雪穗!她必须好好活着，这是他唯一的希望或者生命唯一的目的。

两个孩子为了彼此更好的活着，不受伤害，假装陌生人。他们似乎从没长大，虚假的活着，希望多年后的一天，他们可以在阳光下牵手。

其中他们还一起合谋了很多事，平常一个装做高傲的淑女，一个做看不见无形的影子。例如杀松浦勇，藤村被拍照，掩盖花冈夕子死亡真相，偷正晴游戏，给江利子拍照，制作假银行卡偷钱，拆散高宫诚和千都留又复合，盗取高宫商业机密，利用典子，杀死今枝，杀死养母唐泽礼子，美佳等等。一切看上去毫无破绽，其实不过是谁也想不到这样的陌生人会合作。亮司通过各种方式帮雪穗赚钱，雪穗说，她想要的只有r&y，我想，这半真半假中有真实的地方，不过是希望他们两个在一起，可惜最后也只有这家店了。他们残忍地杀害了在这条不归路上能扭转事态发展的所有关键人物，妨碍他们走在阳光下计划的人，同时他们两个也跟着一步步走入深渊，不能自拔，谎言是用更多的谎言去掩盖的，而真相最终被人知晓。

其中，亮司和奈由美说过这样一句话：我只是在卖我能卖的东西。他把所有的一切都给了雪穗，精神和身体，都可以出卖。最终，他献出了一人只有一次的生命。

整部小说有个关键人物，便是一直追查松原死亡真相的笹垣，他开始从没怀疑两个孩子，到一步步接近不愿意面对的真相，他也很痛苦，他为这对从小到大生长在黑暗下的两个人深感惋惜，希望他们迷途知返，可惜太晚了!他们没有父母没有亲人没有世间任意一个人，亮司的付出只为雪穗，当雪穗完成了最后的梦想，他的生命便是结束，也是解脱。而雪穗并不知道，亮司决定死去，还在希望r&y永远在一起。

世间任何男子都会为雪穗而倾倒，只要你接近她，她就可以吞噬你，迷药一般，长长久久的迷药。一直对雪穗深深怀疑的筱冢一成，直觉告诉他只要和雪穗相关便不会有好的下场，而当参加雪穗养母葬礼时，他一点点被迷惑，甚至怀疑自己错了，雪穗举手投足如此真实，再无舞蹈社团初识时诡异的感觉，雪穗俨然变成了非一般的狐狸精，理智告诉一成要清醒，他赶紧逃离了。笹垣曾经还夸奖筱冢，睿智，比他有多年侦查经验的警察眼光更加独到尖锐，纵然如此，可是他还是会被迷惑。

当所有证据指向亮司和雪穗时，亮司一力承担，他自杀了。与雪穗母亲死亡相似，证据指向她时畏罪自杀。当有人散播雪穗谣言时，都是被脱衣服拍照。当年幼的他们被赤裸裸的对待时，长大的他们以同样的方式对待他人，他们厌恶这样的方式，却惯用这样的方式，这种深入骨髓的东西不知道他们发现没有，想改变命运本没错，失手误杀也没有错，本是受害者，却一步步伤害更多的人。

其实整个案件开始就是有问题的，只是没有人怀疑是孩子，猜测是个男子。亮司的时间证人，雪穗的时间证人，他两是否相识，松原为什么不挣扎就死去，凶手如何逃脱，弥生子烧毁了松原恋童癖有关的遗物，雪穗身上带着有铃铛的钥匙还去找管理员帮忙开门，雪穗面对母亲死亡的异常冷静，锅灶台没有溢出的水渍。两个孩子极尽地利用人性，包括外人的同情，家人的愧疚，他人的恐惧等等，似乎没有什么事他两办不到，一切尽在掌控中，但是，这样下去只会在黑暗中越走越远。

亮司死在雪穗面前，她静静地看着亮司，无心人也是无脸人，她没有哭泣，脸上没有一丝悲伤，她已经可以把自己呈现成任何想要表达的情绪上，她不会像弥生子那样做作的过头，再无人能察觉她的诡异，她的一切都恰到好处，继续隐秘的活着，虽然站着但已倒下。年幼的时候，很多人都亏欠雪穗，但是她欠亮司，她要替亮司活着。

小说中这样写着，只见雪穗正沿扶梯上楼，背影犹如白色的幽灵。她一次都没有回头。

没有什么可以失去的人，坚如磐石，同时也没有喜乐悲伤，幽灵般存在而已。没有回头的雪穗让我们读后感到更多的是悲凉和无法言表的心痛，差点忘记了她们杀了很多人。

东野圭吾红手指读后感东野圭吾红手指主要内容

最近看了东野圭吾的两部《解忧杂货铺》、《秘密》。抱着想看悬疑推理的心情打开这两本书，然而和之前的风格是大相径庭啊。

刚刚看完的《秘密》。

在一场车祸中，平介失去了妻子直子，只有女儿藻奈美存活了下来。然而令人惊讶的是直子的灵魂依附在了女儿的身体中，也就是说，女儿的肉体生存了下来，可是她的灵魂已经消逝了。有着女儿外表的藻奈美却有着成熟的人格。讲到这里，是不是有点悬疑的意味了。凭着东野圭吾的能力，怎么样也能把人格依附这种话题写成一篇又让人震撼的推理小说啊。然而看他的小说，要谨记的是，不到最后一个字，不要轻易下结论。

拥有了年轻身体的直子想要开始不后悔的人生。虽说她抱着这个想法是想替女儿活出一个精彩的人生，但也是为自己只成为了一个普通的家庭主妇而后悔着。平介问她：“和我结婚让你很后悔吗?”“不是啦，和你结婚以来我一直很开心，只是我想让我们的女儿更加独立。”直子说。其实她后悔的不是和平介结婚这一具体的事，和平介的婚姻也让她很幸福。她后悔的或许是逐渐成为一个平凡的家庭主妇这一整个人生吧。于是，直子借着藻奈美的身体发奋学习，一步步考取理想的大学，走自己想走的道路。

由一开始两人保证的绝对忠诚——即使有着藻奈美的身体，但平介还算是有妻子的人，因此遇上喜欢的老师也不能主动追求。到后来的平介忍不住生理需求跟着拉客的中年人走入了宾馆，以及藻奈美受到学校男生的追求开始动摇，到最后开始完全接受与另一个男生结婚，这种逐渐的变化是外表带来的不可抗拒因素还是人主观意识可控下的行为?如果说是精神爱恋，那直子的性格举止和车祸前完全是相同的啊。只是之后她的学识见闻让她渐渐不想只禁锢在一个家庭中了。也许爱还存在，但她也确实是放弃了平介，选择了另一种人生啊。

当然平介也有挣扎过，他为直子有了追求的男生而嫉妒，被从她口中蹦出一连串的医学术语而茫然。是两人陷入长期的尴尬后让他知道自己该放手。当然，彻底放下却是由于直子的谎言——直子为了不伤害平介，编扯了藻奈美的意识在渐渐恢复，直子的人格最终消失的谎言。在藻奈美的婚礼上，平介知道了这个谎言，但此时他除了撕心裂肺，什么也不能做。对啊，他还能怎么办呢?阻止婚礼，告诉所有人她是直子不是藻奈美?谁会相信他，只会当成一个即将出嫁女儿的爸爸的不舍罢了。假若成功阻止了婚礼，他也再不能和直子像以前一样生活在一起，至少不能像一对正常夫妻那样。

这是个秘密，又或者不是，因为就算公之于众，没有任何人会相信。而对于直子和平介来说，已是两人都心知肚明的事。结局也算是体现了东野圭吾的风格吧。若只是五年的人格互换，最终藻奈美回来了，也只能算是平常的灵异事件，甚至剧情还有那么一点老套。结局中的选择不免让人唏嘘。但若是赋予自己同样重生的机会，你会怎么选。好多人的宣言是，如果再来一次，我也不后悔。是的，你不后悔，但你是否还会这样做呢?且不谈你有能预知这一种人生的能力，光是这样的机会就会让你欣喜并选择不一样的道路吧。

只需要改变你的选择，人生道理也许就会完全不一样。

人与人之间，多坐了一站，可能就不会遇见。

这些是秘密吗?

东野圭吾红手指读后感东野圭吾红手指主要内容

这部小说里，由我看来是有两条故事线，它们都因一场事故的发生为起点。第一条主要是描述事故发生后，直子灵魂附在藻奈美身体里，和平介一起生活的过程。第二条则是事故后，平介对事故发生原因追根究底、探索真相的过程。小说中事情进展就先略过不述。这里我主要想简述我对男女主人公以及对这两条故事线的看法。

平介和直子共同营造了并生活在一个传统日式家庭——男主外养家糊口，女主内相夫教子。平介早出晚归，整日难见其妻女一两面，同桌吃饭机会少之又少，尽管心里偶然感到孤寂，但这也是他所背负的责任。能让他放松下来的想来也就是在公司同一众下属同事打牌赌钱，虽然从未赢过，但也输的轻松畅快。这就是他的小日子，简单、平凡又忙碌。直子虽为一介女流，处理家务，照顾丈夫孩子，但又不失魄力和果敢，可以说一家之主非她莫属。

平介其人在全文中都最大的特点想必就是他的胆小懦弱了。大事小事皆由直子全权定夺，不论是从贷款买房，还是直子借由藻奈美身体两次升学，都可以看出他有所疑虑和犹豫，但结果却是不容他置喙的。

但他又是有担当的，至少在爱情中，在婚姻里，即便直子灵魂附身于十几岁幼儿身体时，他还是忠贞地充当一名合格的丈夫和父亲，一直抱着直子灵魂给他的微妙的爱情的希望，在他面对妓女时无措又无从下手，但是也不同住着妻子灵魂的女儿的身体发生进一步接触，这是他的坚守。当然他也有求而不得，精神上的浅薄慰藉是无法满足一个结婚十多年的正直壮年的成年男人，看得到，碰不到的苦涩和憋闷，只有借由意淫他人来疏解释放，在这场爱情、婚姻里，就如小说里描述的他“是丈夫又不是丈夫，是父亲又不是父亲，是男人又不是男人”。这对于一个男人而言，是多么可悲。

他善良，有同情心，坚韧。面对落魄的肇事司机的妻子，无法坐视不理，坚持追查司机疲劳驾驶的原因，看到遭遇同样悲剧的人所展现出来对逝去的双胞胎女儿的缅怀、爱和温柔，他通通看得见，感受得到。他也会偏激也会愤怒，一个温柔怯懦的男人也有爆发的时候，在爱情里没有回应，越来越看不到未来的曙光，所有人都在前进而唯独他困死原的不断挣扎和恐惧，终于，平介在直子愈渐冷漠，愈见新的朦胧爱情里爆发了。偷拆直子信件，偷潜直子卧房，安装监听器，当一个人在爱情和生活中开始疑神疑鬼时，所有的美好都消散了。他还是勇敢的，面对无法改变的结局，他最终选择放手，在一切还来得及的时候，拨乱反正，他选择了只作为一名父亲，呵护培育自己的女儿，而你终其一生都是藻奈美，这个决定于平介而言，是痛苦，但更是解脱。他放自己自由，也放直子自由了。他的伟大和通透在此时展露无疑。

他是整本小说里最富有人情味的一个人。经历怨憎会，爱别离，求而不得这一切的一切之后，他明白了“爱一个人，是要让她幸福啊”这样至真至纯的爱的真谛，化茧的过程有多么艰辛，成蝶的美丽就有多么炫目。这是一个平凡的男人，过了平凡的前半生，经历了一场不平凡的劫难，了悟了爱的真理。这是一个平凡又不平凡的一生。

而直子这个人，事故后的她，冷静、理性、聪明、坚定和果敢。面对一次新的生命，她看到了希望，摆脱过去生活的曙光和方向，以及通过她女儿的身体，重新按照自己意愿活一把的畅快。在事故之后的她很快融入这个角色，有了目标，并坚决执行，她已然看清原来的爱情和婚姻不会继续延续，所以事故后不久便同平介坦白“想以藻奈美的身份生活下去”。命运给了她机会，她很清醒地知道现实是什么模样，明白自己所需所求，这样的一个人，是不会甘心平凡。

直子在这场爱情里，或许已经不能称之为爱情了，在她的身体消逝后，她对待平介是冷酷、无情又自私的，尽管她依旧如过往收拾房屋，准备一日三餐。小说中提到过几次她对原来生活的态度，她后悔遗憾，这对于平介而言是极大打击。一个完全清楚自己做法和目标的女人，在这场感情里束缚了平介的身体和心，她给了平介一种虚幻的延续的爱，以及她对于平介意淫他人而表现的刻意不在乎的在乎，让他一直活在假想当中，而同时她却以少女姿态在学生生活里游刃有余，有着少女朦胧的爱恋，娇羞而欢快，却无视平介日渐紧皱的眉头，消瘦的身体和不安的心，这样的她是多么自私。

当然，她也有仁慈的时候，在平介决定彻底放手之后，她设了一个巧计——假装藻奈美意识苏醒，并让平介日渐接受这一变化，面对失而复得的女儿，平介欢心不已。这就是直子仅有的仁慈。

直子这个角色，有着成年人的思维，有着十几岁青葱豆蔻妙龄少女的身体，抛过爱情和婚姻不说，这如同开挂的人生已经预见了她的成功。在这本小说里，我还看到一点，便是女性意识解放，直子不甘于在这一世继续相夫教子，甚至选择攻读医学专业，在那个年代的世人眼光中，她是多么大胆，不仅男性可以做，女性也可以的想法，估算是一种女性意识的解放吧。

这就是我对于男女主人公的浅薄的看法。另外关于两条故事线，最大的关系便在于，平介通过数年经过多方查证从肇事司机前妻口中得知，疲劳驾驶获得高收益只为了给不是自己儿子的儿子上学费用，这一举措的根本原因借由其前妻之口而出，便是“爱一个人，就是要他幸福啊”。这一句话给了当时深处和直子冷战中的平介一记重击，他爱她么?肯定是爱的，但是他们又都深陷痛苦。如果爱的真谛如此，那便放手让她幸福罢了。是以，平介借由另一主线中的真理，将生活回归正轨。倘若不是这样，故事最终结局里的平介不仅变态，怕是更变态，在痛苦里不得脱身。

藻奈美身体中栖居的究竟是谁?通过作者的描述以及平介之眼，我想那是直子。在确定这一结论之后，便能理解彼时平介邀请文也于家中做客，在平介换鞋时直子凝望文也的举动，文也解题时直子注视的表情，文也离开后，直子对平介所说的“他可真是个直率的人啊，没有一点儿拐弯抹角的感觉”时的态度，以及平介对此有所预感的描写，无疑都是一种铺垫，来佐证那就是直子这个真相。

而平介在不知自始至终都是直子的时候，希望能够留下的是谁?我认为是藻奈美的灵魂。一个他真心所爱的女儿，从未有过矛盾的女儿，以及他所爱却不爱他的妻子，错乱的人生。两厢比较，我相信他会选择藻奈美。面对直子意识的最终消散，在小说最一开始他便有所查询有所心理准备，他或许会痛苦，或许会不舍，但是会接受并且认为是最好的结局。

爱一个人，就是要他幸福啊!倘若爱一个人就像手握沙子一般，越握越少，不如放手，或许放手刹那间的失去痛彻心扉，但是过后拥有天的辽阔和地的广袤，也是一种快乐呀。小说最后，平介发现女儿藻奈美也是直子这一真相，却要面对她嫁人的场面，他痛苦悲嚎，但这也才是真正的解脱不是么。秘密，他们早已解开，但是这一刻也深藏彼此心底一世。

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看东野早期的作品，首先要做好一个心理准备，那就是不能拿它和《白夜行》、《嫌疑人x的献身》、《恶意》之类的去比较，否则你在阅读过程中就只能收获失望了。

如果将它看作一部单独的作品客观，《同级生》从推理角度上来说悬念倒是铺陈的不错，但主要看点是在每个人做每件事的动机上(这方面还有一定的叙述诡计的嫌疑)，真正的手法还是非常简单。从作品灵魂上来说最后的结尾只能给人一时有圆满结局的快感，细想起来却是唏嘘不已。

由于情感描写的铺垫较少，角色们所做出的举动让人感觉非常突兀。读者在大半本书的过程中感情都跟着主角西原走，对学校有着说不出的愤懑，结局合上书后却只为由希子感到不值，一年多的暗恋、身体与心理的双重压力、顾虑到男主想要默默牺牲到最后连性命都丢了，男主到头来只留给她痛楚连快感都没给过她，压根就没想过任何负责任，连鼓起勇气为她反抗强权那看似决绝的举动也不过是源于刺激前女友所打的一个幌子而已。反观男主什么都没做就让两个女人围着他团团转什么都肯做，当一切尘埃落定后自己会给全校留下了快意恩仇敢作敢当的堂堂日本男儿形象，被害人长辈都对他慢慢敞开心扉，最后连警察的心都给他攻略了。。。最让我为由希子感到不平的就是在本作中仿佛天使一般存在的春美的最后一句台词，这让人觉得连东野都把由希子给抛弃了——“真漂亮啊，是哥哥的女朋友嘞”

话说回来，虽然就推理性和立意上来说这部小说属于普通之作应该没有问题，但就情节的精彩度上来说看法却大相径庭，我总结了一下身边读过的朋友们的评价和他们个人的经历，就明白了崮中道理，因为对我们这里大多数的同学而言，其实是没有什么高中生活可言的，就无法对书中许多由高中生活产生的跌宕刺激感产生共鸣了，这一点没有办法用同样多姿多彩的大学经历来代替，因为大学作为步入社会的过渡时期人在参与一件事中是会严格考虑利益得失的，高中生就不可能了。所以，凡是高中时候恋爱、社团、团委学生会职务或校外生活还算比较丰富的同学看完这本书会非常激动，反之也就可以理解了。

最后想吐槽下感觉虽然东野写这本书的时候已经35岁，但他对于学校以及老师的诸多不满在这本书中是十分露骨的，基本上就是和还在校的学生一样强烈。学校那种强权姿态、触犯学生多项权利以及部分老师根本上对学生的蔑视心态这里的情况可比日本糟糕多了，相信很多人都有一样的愤懑之情，但这种情感会维持多久呢?我回忆起几年前高中生活当时还曾计划过利用老师对我的信任私下陷阱报复几个令人作呕的老师呢，但当时就因为害怕计划哪里不周全会暴露了自己而最终不了了之。到现在时光流逝早就恨不起任何老师了，想想那些计划真的实施在技术上应该也没什么大问题，只是现在只感到那实在是有点小题大作，也许再过几年就更会内疚不已了。所以我相信，东野原本写作这书大概是有立意的，立意源于他长达二十几年的怨念以及个人对教育改革的思考，只不过这个问题与他在十年后的《彷徨之刃》中面临的一样：无论给出什么样的解答都会有人跳出来说你不成熟，有更多的人基于自己职业本身的立场会对你表示不满。东野不是意领，仍要保持畅销作家的头衔，于是就只能给出最后那种结局了。

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关于和平介一起生活的人究竟是谁，有大概三种说法。

(1)如文章所说，刚开始就是直子的意识，后来逐渐变回了藻奈美。这是最合情理的一种解释，也是表达了作者想要表达的关于美好的事物不会重来，懂得珍惜才是最好的意向。

(2)那个人一直都是直子，关于藻奈美最后要结婚的时候，从修理手表的师傅哪里才知道，藻奈美用了直子与平介的订婚戒指做同一款戒指。之前有说过这戒指被藏在了一直泰迪熊里，只有直子知道。当平介与藻奈美站在一起缅怀要离开的时候，藻奈美也说：“真的，感谢，感谢。你一直以来的照顾。”从这些情节来看，或许，那个人，一直都是直子。只是直子不得不离开了，她得去过属于藻奈美的人生了。

(3)那个人一直都是藻奈美。

这种情况比较难说的通。不过也是一种很有意味的说法。年幼的藻奈美怕自己的爸爸会因为失去了妻子而伤心，于是，充当起了直子的角色整整五年。

由于算是东野圭吾比较早期的作品，有的人说《秘密》的写作手法还不够老练，对于情节的设计或是人物的构造。我也不能说出太过于专业的见解。不过每一次看过东野圭吾的作品，心里总会有一种震撼以及一种原来如此的解放感。

《秘密》是东野圭吾发表的一部长篇小说。，东野圭吾与相伴的妻子离婚。对于一个每年著作不断的高产作家来说，这样的空白空前绝后。东野圭吾在接下来的一年中，潜心酝酿情感，最终写出《秘密》的绝唱。本书主要讲述男主人公杉田平介，在他的妻子女儿遭遇车祸后，妻子灵魂寄居在女儿体内，从此一家人开始了不平凡的生活。最后道出来的秘密，催人泪下，震人心魂。原来一切都是秘密，属于两个人的秘密;一切又不是秘密，最终都真相大白。

不是推理杀人，所以并不会很着急的想知道结果。而是把《秘密》当成了一个富有含义的故事来看。仔细品味，你会发现，其中不乏许多关于人生的哲理。

(1)爱情是美好的。

(2)。

在东野圭吾的作品里，我们也反应了日本的社会与中国社会的区别。在小说里，或是他的其他作品里。不管做了什么事，对于劳烦了的人，都会说一声：“不好意思，感谢你长久以来的照顾。”或是见面都会有一句问候语。真实又普通，让人叹息我们当今的社会就是缺少了这种真挚的感情。

不说日本人是否真的都如书中一样有礼貌，有教养。光是里面出现的待人礼仪，问好，再见，如何面对长辈，本身就很值得我们学习。

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早期的东野圭吾描写起校园生活来可谓得心应手，无论是《放学后》，还是《毕业——雪月花杀人游戏》，又或是这本《同级生》，作品中总是透露出一股浓郁的青涩味道。当然写校园生活的主要原因是因为当时东野圭吾自身能力的不足，没办法构建繁复的小说世界，所以紧缩在一片校园中也是无可奈何的事情。

但是，东野的书在大陆陆续出版，优秀的作品已经先出过了，剩下的作品自然会越来越差，而他老人家近些年酱油也打得很可以，x之后的佳作寥寥无几，满门心思大概都在考虑如何给汤川设计明星案件，或是想方设法让小说变得越来越像剧本，好在搬上屏幕的时候省些力气。一头一尾的东野圭吾，似乎都常常让人觉得遗憾颇多。前期作品青涩，而后期又太过圆滑世故。出版商出东野圭吾，先推出的是东野的佳作，然后名气大了，再把他前期作品推出卖给粉丝(大抵也只有粉丝会去一一阅读东野的作品)。这么做的确有骗钱的嫌疑，但对读者来说，也就是愿者上钩的问题，喜欢的自然会买，不喜欢的不买就好。

回到《同级生》这本书上来。这本书讲的自然是发生在校园里的案子，所以乍看起来有点《放学后》的味道。不过东野在处理案子的时候，在诡计方面远不如《放学后》那么过瘾，难道说东野从这个时候开始就已经在逐步转型，放弃本格推理了?但就算把这种风格上的变化当成转型，本书的转型也很不成功，最后的结局在前面缺少必要的铺垫，动机也太过生硬。小说采用西原庄一为第一人称，主要描写的是高中生活的冲动和不成熟。不过现在阅读起来，除了对校园生活的些许感慨之外，还能感受到东野对女性的描绘：他笔下很多女性角色都有一股魔女特质。本书中水村绯絽子就是如此，为了爱人可以不顾一切，做出让人觉得匪夷所思的事情来。或许东野用男性作家的眼光来描写女性，本身就带有偏颇，所以这样的情节会让人觉得不真实。

这本书里面没有东野的灵魂，只是他早年糊口的作品，是练笔，算不上创作。幼稚的诡计和糟糕的故事情节可以原谅，但真正令人惊讶的是东野早期的作品和中后期作品的差别竟然可以这么大，这从另一个角度说明了东野的能力和天赋，能够从一开始的校园本格推理到后面完全转变成大众畅销书作家，从一开始坚持到最后的作家又有多少呢?别的作家是坚持自己的风格，而东野坚持的是变化，这就是东野特立独行的地方，哪怕他写的大多数都像故事会，但至少也是能够让人畅快阅读的故事。

顺便说一句，这本书里面也有“东西”，而且是幕后者。这个词在东野的书中反复出现，看来他真的很喜欢。