在日常的学习、工作、生活中，肯定对各类范文都很熟悉吧。写范文的时候需要注意什么呢？有哪些格式需要注意呢？接下来小编就给大家介绍一下优秀的范文该怎么写，我们一起来看一看吧。
乡土散文过年篇一
1、我和水的缘分
生在汉水之滨，长在汉水之滨，从小我就和水有着很深的感情，与水结下了不解之缘。
从记事时起，我就随父亲在水边往来。那时，父亲在生产队任会计忙着记工分，还负责看管着一块离家很远的稻田，那里四周都是湖！经常是父亲自顾自的忙，我就坐在湖边自个儿玩耍，有时甚至在湖畔打瞌睡睡着了。以至数年后，父亲忆起当年都觉得有愧于我，常说我很乖，知道呆在一个地方不动。否则，不论我往哪边倒，都有可能小命不保。也许，那时我还不知道怕为何物吧？也就是在那时我开始与水结缘了！
到了上学的适龄阶段，我回家了。放学后，没事常会与伙伴们去河边玩耍。在河滩上垒城堡、光着脚丫淌水，喜欢河水流过腿边、河里的小鱼啄舔脚丫似痒非痒的感觉。
还记得二年级时，因粗心将家里一只军用水壶弄丢了，母亲一气之下拉着我往河边跑，说要淹死我。我还真就任母亲拽着跑，由她把我扔到河里。当时我哭了，不是因为怕淹，而是因为弄丢了那只能在今天当古董保存的军用水壶。后来，村里人都说我苕，任母亲把我丢水里也不知道反抗。可当时我还真没怕的感觉呢！
记忆中最开心的时候，是夏天河水上涨时。也许是“少年不知愁滋味”的缘故吧，当老人们在担心河水上涨会否淹没村庄时，我们这群懵懂少年却欢腾得不得了；当老人们忆起当初发大水的惨状时，我们却期盼着要能经历一次该多好啊！
每当河水上涨时，我们会坐在堤岸直接将腿浸到河水里，既凉爽又惬意......每到此时，父亲会在清晨和傍晚时分，去河边网些鱼虾回来改善一下生活。那时吃起来感觉特别香，令我至今都无去忘怀！
夜里，躺在床上，听着河水冲击着河滩上的树林所发出“哗哗”的声响，都会令我陶醉。仿佛像是在欣赏一曲美妙的乐章，心里感觉特别踏实。丝毫没想过河水漫过堤岸会怎样？在我那时的概念中，这好像是根本就不可能会发生的事。
当然，后来亲眼目睹了几次河水上涨特厉害的趋势，即刻也就明白了当初老人们的担忧。
印象中最高兴的事，也是在放暑假时，每天中午去河里洗菜、洗衣服那会是我最快乐的时刻。偶尔有艘轮船驶过，看着翻滚而至的浪花扑向岸边，我会毫不躲闪，任其打到我身上，能与水亲密接触似乎可以使我忘记一切......。每当有烦恼和心事时，我都会去堤岸坐坐、在河边走走，顿时思绪会放开很多，心结也会随之解开。
夏天的午后和傍晚，人们会三五成群的去河里游泳或嬉戏，以解暑气和疲劳。我会泡在岸边看着他们在水里自由的翻腾，也很羡慕他们会游泳。遗憾的是：在水边长大的我不会游泳。
尽管村里早在87年就安装上了自来水，我依然还会去河里洗洗涮涮；诚然母亲找人算命说我20岁以前要少接触水，但我依旧我行我素。喜欢河水没道理，爱上河水没理由！
“一方水土养育一方人”，很感谢家乡的河水滋润了我的容颜，虽说不上天生丽质，但也让我长得有红是白、水灵灵的。至今不施粉黛、素面朝天还能对得住观众！
2、秋的收获
寒风吹落叶，思绪随风儿飘零；疾雨打残花，愁绪随雨滴挥洒；明月照古树，期盼随光辉深深倾注。这个秋天在凄风冷雨中就这样飘散，走到了它生命的尽头。......
这个秋天留给我几许忧伤，带走我几分不舍，怀着些许依恋我与此秋告别。秋天---它没有繁花似锦的春天那般绚烂夺目，也不如夏天那样热情似火，更不及冬天那般雪花纷飞的壮观、银装素裹的纯白与美丽！但它却有着丰收的喜悦、果实的甜蜜、金菊的吐蕊，秋高气爽的日子也会令人心旷神怡，秋天的美是别具一格的。
以前我看到的满眼都是秋的.萧条与苍凉：黄叶漫天飞、小草枯萎，到处一片凄凉、清冷的景象。现在我善于去发掘秋天的美了，它的美藏在每片落叶里，躲在每个果实里。静静倾听叶儿飘落的声音，你会发觉它是那么心甘情愿的化作春泥来护花，也就没有了太多伤感和不舍。果实各种颜色的竞相展示是对秋天爱的回报：红的、绿的、黄的......，绝不亚于春天的绚丽色彩！它们绽放的笑颜和深藏的心语也只有秋能明白。
虽然，这个秋让我在事业上没有多大收获，但我还是要感谢这个秋。它让我褪去了浮华，沉淀了一份耐力和定力；我学会了平心静气，剔除了浮躁；学会放手不去强求些什么，决定放手的就不想去珍惜了，不属于自己的也不应去强求！
我想：这份收获应该能供我受用一生了！
3、雪的追忆
今冬第一场雪，来得有点突然，让人有些猝不及防！一周前气温还高达二十度，恰似阳春三月天，今天居然下起雪来，让人好意外哦！
雪下得不大，没有我期待中那般漫天飞舞的景象，只是如鸿毛般飘飘洒洒的给房顶盖上了一层薄薄的银被。雪花纷纷，随着寂寥的风，欢快地飞舞着；晶莹的雪花，带着点点情谊在风中飘散；瞬间牵动着我的思绪和梦幻走回到童年，温暖了我的心窝。萧瑟的回忆里，只因有曾经的美好，只因有童年的欢笑！
记忆中，童年的冬天是异常寒冷的。那如鹅毛般漫天飞舞的雪花，会在顷刻间将整个村庄，变成纯银色的世界；霎时间，整个村庄静得只剩下雪花飘落的声音。等到第二天开门来看，一片银色会晃得人睁不眼，脸上顿时盛满了开心与喜悦之情。因为雪花的到来又为我们这群孩子开创了一片玩乐的天地。
午饭后，我们会不约而同的来到空旷的雪地上奔跑、追逐、堆雪人、打雪仗......玩得不亦乐乎，丝毫不会感觉到寒冷的存在。
还记得有一年大雪过后，白茫茫的田野上，赫然出现了一只兔子。好多人都出来追赶着那只可怜的兔子，场境可谓极其壮观啊！最终，应了那句俗语“千人撵兔，一人吃肉”，兔子被我二哥逮着了。那年春节，我家可是吃上了一顿野味哦！当然，也没忘与村里人一起分享！
大雪过后的冰冻天气，也会随处可见我们这群小鬼头，不畏严寒的身影。在池塘边敲击冰块呀，房檐下敲打凌柱啊！这些在我们现在看来极其无聊的事，那时都会让我们意犹未尽、特别陶醉！哪怕是谁不小心在结冰的地面摔了一跤，都足以让我们傻笑半天。那时还真是不知愁为何物啊！
窗外的雪早已停了，思绪也就止于此了。期盼下一场雪，雪景能够壮观一点，以待我去踏雪寻梅！
4、冰是睡着了的水
有一汪水，曾经清澈见底、纯净如雪，整天唱着快乐的小曲，欢快地向前奔流。她简单的心愿就是：有朝一日能流入大海，拥有一个更广阔的空间展现自己的魅力，体现自己的能力！
在流向大海的途中有鲜花、有绿草、有山峦、有小丘、有沟壑......，沿途的风景足以令她沉醉，但她不敢贪恋！只知道向前、向前，这样离自己的愿望就可以近点，再近点！她拒绝过小溪的召唤，也抵抗过河水的诱惑，一心向往着大海！大海平静时的逸致，汹涌时的骇浪都令她神往，足以增强她前进的信心！有目标就有前进的动力，哪怕再累、再疲惫，她的心也是快乐的！
然而，她的世界终究不能一如以前那般单纯，这汪水遭遇险滩不再风平浪静了！一阵狂风肆掠、暴雨洗涤过后，她的世界彻底改变了原来的模样：因狂风的肆掠水不再平静，内心开始波涛暗涌；因雨水的参杂水不再清澈，从而变得浑浊！
经数次或人为或自然灾害后，这汪水向前奔流的步伐有些举步为艰了！慢慢的感觉像被冷冻，开始一点一点失去知觉，她也企图抗争过，想改变些什么！但终究还是抵不过外界让她骤然冷冻的气候！在水发现肢体失去知觉没多久，赫然感觉心也在惭惭变冷！
于是，水在还未到达大海的途中就睡着成冰了！无论再和煦的阳光也照不进她的心房，再温暖的春风也吹不到她的心坎！她就这样沉睡在冰封的世界里没有了醒来的动力！大海，便永远成了她心中一个难圆的梦！
她呢，何时能醒来？没有人会知道！
5、纯真年代
突然间好怀念孩提时候，那时的笑与泪，是那般随意与纯真。开心时会肆无忌惮的大笑；伤心时会毫无顾忌的大哭；一切都显得那般没心没肺。为了满足“私欲”毫无保留的发泄自己的喜怒哀乐；为了能买到心仪的文具和好吃的零食，曾在父亲上班的路上堵截过；因为“蒙冤”曾跟父母闹过绝食。......相信不少同龄人也有过跟我类似的童年吧？！
童年的记忆是深刻而又温馨的，回忆往事历历在目让我难忘！转眼间已过而立之年，是我该回报父母的时候了。难忘童年，童年难忘啊！......
难忘童年时在河水里与小伙伴的嬉戏；难忘乡间小路上与玩伴的追逐；难忘因嘴馋偷摘别人地里的黄瓜、蕃茄后，怕父母责骂的那种忐忑与不安；难忘每每感觉书包沉重时父亲给我的惊喜。.....
难忘童年，只因那时的快乐很简单，忧伤也单纯，一切皆因美好，所以怀念！
长大以后才知道：一切都没有我小时候想的那么完美！离开父母久了，我会想念他们的唠叨、想吃他们做的饭菜；会在记忆深处努力搜寻着儿时的天真和快乐；并且觉得天空也不如儿时看到的那般蓝，河水也没有儿时见过的那么清了，记忆中的一切都在我长大以后改变了它原来的模样！
我不禁又开始懊恼：我若不长大该有多好啊！现在，好想再听听父母的唠叨；重温一下儿时的旧梦都显得十分奢侈了！长大了真的好吗？没觉得！如今，母亲与我阴阳相隔了；父亲老了，身躯不再如儿时见到的那般伟岸、挺拔了，嗓音也不如儿时听到的那般洪亮了！
每当看见父亲佝偻着身躯劳作时，我的心在滴血；每当父亲默默的将收音机音量打到最大时，我的心一阵阵泛酸；我能读懂父亲沉默背后的落寞与无奈、沉寂与孤独！白天，他用劳碌来挤兑这一切；晚上，我能想象得出父亲作为一个空巢老人的孤单！
如果可以，我宁愿时光倒退、我情愿永不长大！
6、读懂自己
童年的时光，在无数个疑问中逝去！那时的快乐是简单的，纵使有泪也是甜的.....
已过而立之年的今天，我开始理解了父母的忙碌，也明白了自己的使命！怨言没了，信心倍增，使命感加强了！不管为了谁，父母也好，自己也罢，我得勇于承担起本应该我承担的一切，不管未来的路有多么坎坷！
人生如梦，一生都值得自己去追求！梦虽远，看似缥缈，但只要有梦在，奋斗就有了目标！十五、六岁爱做梦的花样年华，总是天真的幻想着一些不切实际、虚无缥缈的东西！即便梦碎，也不过只是心酸而已，因为年轻的心尚能经得起风雨！
现在我明白，梦想是要结合实际，通过努力奋斗去实现的！如今我依然有梦，懂得适宜的取舍会让自己走得更远，离梦更近！
人生如戏，一生都在扮演着不同的角色！无论你是生活中的主角，还是配角，都得认真去表演，不然你就永无登台亮相的机会！
年少时，我的生活由父母支配，是生活中的配角。这个配角的角色，让我学会了“出门观天色，进门观脸色”，在父母给自己制定的一系列，女孩该怎样怎样的条条框框中，我唯有遵循的份，不敢越雷池半步。
如今，我成为了生活的主角，懂得如何以自己当初的心态去教育自己的孩子，最大范围内去释放他的天性！
许多事情，都是在历经之后才明白：不管好的坏的，任你想要或不想要的，都是生活赋予你的财富！拥有、珍惜、放弃供自己一生去取舍！珍惜该珍惜的，放弃该放弃的，在取舍之间权衡最大的利与弊，于人于己都是一种解脱和大爱！
我的人生，我做主！
乡土散文过年篇二
听朋友说起，离老家很近的渤海滩有一片原生态的柽柳林，景色如何如何的辽阔迷人，心思一下子就动了，老家，景色，都是一种难抵的诱惑。那片土地，繁衍着生生不息的希望，掩埋着匆匆流逝的岁月，播种着太多太多的乡愁，有着让我撕扯不断的亲。
在一个晴天朗日的下午，约了朋友一同驱车前往柽柳林，心里充盈着一种回家的激动。车子行驶在回家的路上，美丽的秋景扑面而来，只是难以找到记忆里的痕迹，让回家的亲切里掺杂了许多的陌生。我一直透过车窗向外看着，默念着路标上一晃而过的每一个村名，那些名字才是我心底里的熟悉。途中经过我们原先的乡镇驻地，只见街道两旁盖起一座座的小楼，鳞次栉比的商铺在演绎着乡村繁华。小镇不再是原先的模样了，只有那些被海风吹成黑红色的脸庞，还保留着我记忆里的颜色。
一块路标映入眼帘，上面写着我们村的名字——郭家庄。湛蓝的牌子上雪白的箭头向东指着，是啊，只要我们的车子向东拐个弯，沿着这个箭头指向，八里的路程一会儿就能驶到村口了。触景能生情，满满的情感再触景的感觉让我有一种冲动，那个村子在召唤着我，忍不住喃喃地说：“真想回村子看看了。”
朋友玩笑着接了一句：“人家村子不想你。”虽是玩笑话，还是让我哽咽了一下，没有再答话。叶子对根的.情感，就那么真真切切地在心里涌动着，有一种热蒙住了眼睛。多年前，父母已经搬到身边，老屋也成了别人的家。老家没有了父母热切的期盼，就没有了脚步的牵引，这条路就渐渐地疏远了，只有这份爱，随着年龄增长在心中沉积得越来越厚重。
车子行驶过一方一方的虾池，大片大片的制盐场地，经过七拐八弯的颠簸，那片柽柳林终于出现在眼前。登上观景台，视野顿时开阔，那一望无际的绿啊，与蓝天白云相辉映着，就那么连绵不断地延伸出去，延伸出去，任你怎么望，都望不到尽头。高低不一的柽柳，就像涌动着的海浪，一波接一波地浮动着，有着大海般的波澜壮阔。吹着干净清爽的秋风，目光行驶在林海之上，一声欢呼，张开双臂拥抱着柽柳林的辽阔。
天然生长的柽柳形态各异，有着原生态的美。秋天使柽柳的色彩变得丰富：褐黄、黄、黄绿、绿、墨绿，恰到好处地镶嵌着，就像是大自然精心描绘的一幅油画，错乱有致中美得让人心醉。行走在曲曲折折的林间小路，蓝天白云下享受着画中游，拍张照吧，把自己融合进这片迷人的柽柳林，也把这片迷人的柽柳林带回自己的家，还有一个心愿就是让父母看到这片茂密生长的林海。
我虽然是第一次来到这块土地，我的父母对这里却不陌生。这块土地上有着父辈们太多的汗水，也记录着父辈们太多的艰辛。
在那个衣食不保的年代，烧柴也是很拮据的问题，生产队里的麦秸、玉米秸、高粱秸，豆秸喂饱了那些牛啊，马啊，骡子啊，驴啊，所剩下的分配到每家每户里，根本不够一个家庭一年中生火做饭的需用。任何时候，无论大人还是孩子，在野外只要看到能烧的，都会捡回家。每年冬天来临之前，家里的男人们都要储存过冬的柴火。我记得，父亲每年秋天都要到十多里以外的外滩割拾野生的卤蓬草和柽柳。
我家里的运输工具是一辆木头手推车，独轮的，轮子是钢圈辐条橡胶胎的那种。在两个推把上栓着一根很结实的宽布带子，是母亲用手缝制的，父亲推车的时候可以顺着胳膊搭在肩上，以减轻胳膊的负重。每次拾草前，父亲要在车的外框上用四根木棍做成一个大的框架，用以承载更多的草。
我们的村子离渤海湾二十里地，咸咸的海风常年吹拂，村子里的人被吹成一个颜色，黝黑中透着紫红。地下的卤水导致我们的庄稼地就像得了皮肤病，一洼一洼的盐碱地不长庄稼而裸露着。海岸以南七八里都是荒滩，零星地生长着一些柽柳和碱蓬草。每到秋天，附近的村民就来这里砍伐收获。像我们这样较远的村子，只能到附近村民不愿意去的偏僻难走的地方，沙质的土地上，一车沉甸甸的柽柳和碱蓬草，推回家需要很多的体力，去拾草的都是家里的青壮年。
我从来不知道父亲是什么时间出发的，在我睡醒的时候，母亲会告我父亲去拾草了。那时的我并不能体会父亲推着车子在荒滩到处寻找并收割的艰辛，只是看见母亲在这一天里进进出出无心做事，时时关注着天气和风向，每每有风起，有云过，母亲就焦急起来。到了傍晚，母亲就会匆匆离开家，去迎接归来的父亲。那是我最恐惧的时候，看着天慢慢黑下来，我和弟弟就不敢呆在屋里。我家的屋门是两层的，我将里面的门锁了，然后领着弟弟倚在里面的门上，用外面的门挡着我们，让弟弟站里面，我站在外面，直到父母回来。有时候，父母回来的晚，我们就这样挤着睡着了。
那年，母亲还给大家留下过“念语”。拾草的人都是五六个人结伴而行，满满一车草堆得挡住了推车人的脸，使他只能看见脚下的路而看不到路边的人，路边的人也看不到推车的人。黑暗中，母亲每看到一队人路过，就会大声咳嗽，如果父亲在里面，就会喊她一声。那一次，父亲回来的太晚，母亲顺着路线去迎他，看到一队队的人都走过去了，也没见到父亲，后面的车队越来越稀少，母亲着急了，再看见有人过来，就问一句：“同志，后面还有人吗？”
走过的人都回答说：“不清楚。”
深夜了，母亲更是着急，再看见车队，每一个人都要问一句：“同志，后面还有人吗？”
当父亲的那个车队到来时，母亲并不知晓，还是挨个问，问到父亲时，父亲回答：“来了。”
母亲一下子就哭了：“怎么才回来啊！”
想想挺佩服母亲的，一个女人家那么晚了站在荒郊野外，心里惦记着自己的丈夫，完全忘记了害怕。听到母亲喊父亲同志，一队人都笑了。从那以后，村里的那些小叔子和母亲开玩笑，就模仿着她的声音喊：“同志，后面还有人吗？”
这么多年过去了，父母怎么也不会想到当年荒芜的北海滩，变成了风景秀丽的滨海生态园。想象父母看完照片后会是什么样子呢，母亲肯定会欣慰地说：“都过好了，不愁吃不愁穿了，没人去拾草了，可不就长成树林了嘛。”
往回走的路上，有几只鸟一直随着车子飞翔，刚开始还以为是海鸟，我趴在车窗上细看，原来是五六只喜鹊。喜鹊报喜，这片土地终于笑逐颜开了。
乡土散文过年篇三
又一季雨，可惜异地的窗台，只剩下她一个人在看。她在大学的时光里，而他在军营。一开始的入随，她与他一样，在体验着军营的生活。
大学生活的伊始，是军训的帷幕。湛蓝的天空之下，黄色的土地之上，青春的校园之中，是一个个身着庄严军衣，脸上洋溢着稚嫩的孩子。
整齐的口号，参差的方队。教官扯着嗓子喊了几百遍，却永远也做不到标准的动作。天天踢着正步，喊着口号。来看戏的太阳，怎么也不肯退下。被晒红的小脸，直喊“好晒！好热！！好疼！！！”与教官们早已晒出的小麦色肌肤，形成鲜明对比。
许多电影情节，若是故事发生在大学，定是少不了，军训时的一见钟情，或是狗血相遇。
可女孩的生活是现实，不是电影，更不是童话。军训时，她迷迷糊糊地站在队列里，等着教官来领人。被分到了：一营四排。这里没有高高帅帅的男生，也没有高壮帅的教官。两个教官都比较矮小偏瘦。这个小方队里的120人。男兵比女兵矮了一大截。也不愧是电子与艺术系的结合。最后一排女兵比教官还高。而女孩也恰好属于这最后一排里的一个。
既然没有电影里所以的`浪漫情节，这个故事，自然也不是以爱情的粉色为主。更多的是真真切切的一种军营体会。
“你们想学什么呀？我们教你们”
“报告教官，我想学防身术，还有擒拿术”女孩立即举手站起来说道
“哇~哦！！！”男兵们被这女汉子似的回答，开始起哄
“这个现在不行，得先把上级安排的任务学完，有机会再教。”一个教官这么回答。
另一个教官有补充说“你们把任务学完就军训结束了，好了下面来几个同学表演几个节目吧”而后便好几个同学站在中间，唱歌。玩得很开心。军训依旧日复一日的进行着。直到军训结束，教官也没教女孩当初想学的防身术。
没有特别的故事，只是依稀还记得当时要选标兵。女孩也成为了其中的备选者。整个晚上的训练，其他同学在训练，她在练。其他同学在休息的时候，她还在练。教官让她去休息，她还是执意要练。拉都拉不动。她跟教官说“我不想半途而废，努力后才肯认输，不然我不会认输”可是由于女孩身体协调性不好。最终退出了标兵的训练。也许是她那不服输的劲儿吧。而后就被教官封为“女兵班长”了。而另一位男兵班长是，已有三年军龄的空兵。这次的标兵就是那位空兵还有另一位漂亮女孩。
军训期间最记忆深刻的事是，由于他们连续学了几天的正步，直到营长无意间下来检查，发现学得不好。被女孩私底下调皮叫着“呜呼教官”的两位教官在训完全部同学后，也让同学们给他们写了建议信。
从那以后，吴教官和胡教官都了解同学们心底想的什么。训练时也更加“体恤民情'。总是让女兵背对太阳，安慰男兵说要学会让女孩们。总会到同学们到阴凉处休息。唱军歌的时候，是由吴教官一句一句教的。虽然没有专业歌手的好听。但是从他口中唱出来，总带着沧桑与深情。也许那就是军人与平常人的不同之处。这也是再好再专业的歌手，都学不来的军人精神。以及对军队那最真挚的情感。
大学里的军训，最值得回忆的不是训练时学了什么。而是在休息时。与陌生同学，从陌生人到相识，一起哭，一起哭。一起偷懒，一起挨罚。那时候的集体意识真的很强。平时休息的时光里，同学们都偷偷拿出禁止带着的手机，相互拍照，留下最珍贵的那一瞬。
吴教官总爱板着脸。而胡教官就相反，整体笑嘻嘻，一休息就走着跟同学们闲聊讲他真正的军营生活。后来加了教官的微信才发现。两位教官对于军队，都有着属于自己的故事。唯一一样的是，他们两个都想通过当兵，改变自己的命运。
为期两周的军训很快就结束了。人都是感情动物，尽管只有两周的时间，也足以留下不舍。教官要离开的那天早上。大家聚在旧饭门前一起拍了一张合影。此次结束了军训。同学们要开始他们大学的课堂生活，而两位教官也将要退伍。
后来，吴教官当上了特警，而胡教官找了一份工作，当了售楼经理。每个人都有自己的人生路要走。两位教官同样选择了当兵，但也不一样地选择了属于自己的人生路。
再后来，女孩问了两位教官两个问题。
“吴/胡教官，你当初去当兵的初衷是什么？”
“改变自己的命运，锻炼自己，完成自己的梦想”
“那你当兵收获了什么？还有在军队的感受？”
“对人生有了新的认识，学会更加孝敬父母，为人处世。军营里的战友之情，比亲兄弟还亲。更加爱我们的祖国，中国很伟大”
两位教官的回答都将近一致。我们不是军人，无法感受到真正军营里，与战友的那份情感。以及那些军人精神。对于国家的情感，我们都不及军人的深。或许这两位教官，不是特别出众，特别有功绩的军人。但是却让我们看到军人最平凡的模样。
女孩或许不是一个优秀的学员，但却也努力过。体会过他在军营里的生活。一点点也好。相思的人。总是有情难断。高中呵护她的那个男孩。如今依旧在军营里。而女孩却早已与他是去联系、或许军训过后，便慢慢将那段时光变成回忆。
两位教官也好，女孩以及其他同学们也罢。军训的短暂相遇，相识，相处后。都字彼此的青春里力画下一笔。或许很深，或许很浅。物是人已非。吉珠，一直都在。只是届的教官和同学们都回到了属于自己的生活轨道上。
吴教官，胡教官，还记得吗？这一笺军绿墨，是当初女孩承诺要为你们写下的。只是回忆太撩人。时隔那么久，才还。
乡土散文过年篇四
在当代华文世界，林清玄是一个不容忽视的存在，其散文创作在华人圈内有着广泛的影响，声誉极高，有“世纪末最清明的文章，人世间最美妙的声音”的美誉。林清玄的乡土散文将佛学哲理融于平常生活之中，散文风格清新，语言朴素自然，又有情景合一的创作手法。此外，林清玄的乡土散文呈现出清新空灵的散文意境，灵动唯美。
一、平常生活中的佛学意识
林清玄的乡土散文多写平常生活，生活中的点滴成为他创作的重要源泉。同时，乡土散文中有着大量的文化意象，意象亦多为平常之物且范围广泛，可以是物质性的，也可以是精神性的。平常的生活和意象展现了林清玄平静安详的心态，平静安详的心态让林清玄能够冷静地观察当下的都市生活。而更深层次的则是浓郁的佛学意识。
平静安详的心态即是佛常说的“平常心”，不妄想，不分别，不执著之心。林清玄以“平常心”对待当下的都市生活，从中感悟到强烈的“平民情怀”和“平等意识”。这正是佛家所倡导的“慈悲仁爱”。出于宗教人文情怀的道德关爱，林清玄的乡土散文更多地去关注社会底层的小人物。发掘他们身上的平凡之美。
在《木鱼馄饨》中，作者在深夜的巷口偶遇了一位卖馄饨的旧人。“虽然抵不过岁月的风霜而有一点佝偻”，但“他开朗依旧，风趣依旧”。当被问及为何要选择木鱼做为馄饨的讯号时，老人的回答“他选择了木鱼——让清醒者可以听到他的叫唤，却不至于中断了熟睡者的美梦”。这令读者产生一股敬意。虽然平凡弱小的他面临着生活的压力，但仍考虑他者的感受。他以淡定的节奏边敲木鱼边卖馄饨，走过了一个个寻常巷陌，温暖着一个个迟睡者的心灵，有一股默默的温馨之感。在《卖茶老妇》中，林清玄用静默的安详展现了老者的温暖。
那位老妇人只有一只眼睛，她沉默的冲好了茶，就迈着缓慢的步子走到里面，沉默地坐着。……最好的是雨大的黄昏，一个人独自在龙山寺，要一壶乌龙茶，一碟瓜子，一小盘绿豆糕，一只脚跨在长条凳上……更好的是到黄昏的最后一刻，雨忽然停了，斜斜映进来一抹夕阳，金澄色的，透明而发光。
老妇人衬着那一袭金澄色的夕阳，仿佛笼罩着一层光辉，她默默无语，只是用心冲好一杯茶，再缓缓的踱回去，用一只眼睛看着你，看着这个世界，淡定的步履和温暖的眼神展现了其心灵的安详，营造出一种静默的肃穆之美。而作者在寺庙中，一人、一茶、一碟瓜子足矣，“一”字有“纯”之意，简简单单就是人间至美，平平淡淡就是最好。
林清玄的乡土散文展现了平常生活中的美，挖掘了人性的美好，揭示了佛教所具有的正面价值和积极意义。
二、景、事相融的表现手法
林清玄的乡土散文大多有一个相似的模式：他将眼前的景物与记忆中的事物相联系，将现实的场景与历史上的某些文物事件相联系，引出下文后再用散文的笔法和诗的境界，将其一一收入艺术的品味和美好的冥想之中，熔铸在抒情的淡雅风格之中。这类模式因为有了虚实相生、时空交错与多元文化互动，而让林清玄的乡土散文显得内容翔实、生意盎然，大大丰富了其散文创作的文化意蕴，使散文艺术面目一新。林清玄所创造的散文模式，更被许多评论者称为“林清玄体”或“林清玄风格”，这种文体的`主要特征可以概括为：境生于象外。而虚实生辉。
这种特色文体的创新。与林清玄的人生经历、创作观念密不可分。首先，受林清玄深刻的童年经验影响。《现代心理美学》指出：童年经验对一个人的个性、气质、思维方式等的形成和发展起着决定的作用。童年的林清玄，虽然物质生活过的比较艰难，但有手足之情与亲情的滋润，精神上并不空虚。林清玄在《长途跋涉的肉羹》中写道：我的父母都是善于表达爱的人，因此，在我很幼年的时候，就知道再微小的事物，也可以作为感情的表达;而再贫苦的生活，也因为这种表达而显现出幸福的面貌。成年后的林清玄，更是熟谙此理，常用也爱用微小的事物来表达深邃的情感、哲理。
其次，林清玄的审美视角非常广阔，审美立场比较完整，折射出其对时代宏观审美的良好把握。在《随风吹笛》中，写道“有一回我放着一卷写明《溪水》的录音带，在溪水净琮之间，突然有两声山鸟长鸣的锐音，盈耳绕梁，久久不灭。”在《雪中芭蕉》，写道“以《雪中芭蕉》来说，那裸芭蕉使我们想起王维，他纵是在无边的大雪里，也有动人的翠绿之姿，能经霜雪而不萎谢。”林清玄热爱阅读，涉猎广泛，茶道、音乐、书画等艺术内容都能信手拈来，各类典故在其乡土散文中的交错让散文显得内容充实、内涵丰富;丰富的知识储备让林清玄对情景交融的拿捏也更加到位。
再者，林清玄的整体性立场十分全面，不仅有宏观与微观之间的辩证分析，更有主观与客观等诸多范畴中明慧而清晰的辩证联结。林清玄的乡土散文是一种整合，他先用客观的语句来描述自然风景、人文事物，再在此基础上通过辨证分析引出自己富含哲理的主观见解。最后，受东方美学和佛家宗教情怀的影响，林清玄注重所描绘对象的内在意蕴，情景交融的散文形式更能够展现出乡土散文的深厚文化内涵。
三、清新空灵的意境
林清玄的乡土散文熔铸了丰厚的东方美学和佛家宗教情怀。风格清新。笔触清新淡雅。清新自然的散文语言流露出婉约含蓄的美感，散文显得典雅又不失灵动，更具有冲淡之美。同时，林清玄非常注重乡土散文的节奏感，清新淡雅的文风配上一句一段的分段风格，使散文有了合适的停顿，有了诗的韵味。林清玄坦露无遗、昭然若揭的叙述加上诗歌的韵味，再配上男人最清简最空灵的胸襟底蕴，从而创出了清新空灵的散文意境。
在《秘密的地方》中，林清玄写道“在我的故乡，有一弯小河。小河穿过山道、穿过农田、穿过开满小野花的田原……响着琮琮的乐声，一直走出我们的视野”。林清玄用清新的词汇、简短典雅的句式，栩栩如生地展现了小河流水、岸芷汀兰的美景。而“穿过山道、穿过农田、穿过田原……琮琮的乐声，一直走出我们的视野”的句式有着朗朗上口之感，河水仿佛有了生命，有了空静而不失灵活的气息，能穿过一切直至永恒。在《月光下的喇叭手》中，喇叭手站在寒凉的街头，从冬天一直吹到了春天。“孤零零地站着，没有形状，却充塞了整条街”，老人吹着乡愁小曲，抑制不住的落泪。喇叭手的生命是“伸缩喇叭凹凹扭扭的最后一个长音”，长音不高，笔触平淡，但节奏分明，喇叭声充塞了每一个读者的心灵，而“凹凹扭扭”四字更将曲有尽而意无穷的意境体现得淋漓尽致。在《笑春风》中，林清玄在开头和结尾分别引用了崔护的《题都城南庄》和苏轼的《赠刘景文》，先塑造了清新空灵的散文意境。此外，更在文中用诗的形式写道“幸好的是，不论年华去也、不论分合聚散、不论多少的背弃与分离，每一年的春风总是在的。人面可能分离，桃花必会凋谢，只要我们在分离与凋谢中不失去微笑的心，就能永远与春风相约”。林清玄巧妙化用诗句，唯美的笔触配上诗意的情境，将“分离”和“相约”这如此伤感的事物写的清新空灵，写的唯美释然，给读者以心灵上的慰藉。
林清玄认为散文是最适合他的，是最自由的。他以自由的方式进行散文的叙述，语言朴素自然，意境清新空灵，大大提升了乡土散文的审美价值。
结语
林清玄的乡土散文有着深厚的传统情怀和民族意识，显现出对民族历史与文化的真挚情感。同时，其散文展现并诠释一种新的乡土文化价值，具有晨钟暮鼓、渚清沙白的审美愉快。而在快餐文学盛行的年代，其散文受到读者的一致认可，不仅豁显出散文的艺术性与独立性，也有力地印证了乡土散文的生命力与当代价值。
乡土散文过年篇五
林清玄是台湾乡土文学的重要代表，其独有的散文风格丰富了台湾乡土文学的内涵。
在当代华文世界，林清玄是一个不容忽视的存在，其散文创作在华人圈内有着广泛的影响，声誉极高，有“世纪末最清明的文章，人世间最美妙的声音”的美誉。林清玄的乡土散文将佛学哲理融于平常生活之中，散文风格清新，语言朴素自然，又有情景合一的创作手法。此外，林清玄的乡土散文呈现出清新空灵的散文意境，灵动唯美。
一、平常生活中的佛学意识
林清玄的乡土散文多写平常生活，生活中的点滴成为他创作的重要源泉。同时，乡土散文中有着大量的文化意象，意象亦多为平常之物且范围广泛，可以是物质性的，也可以是精神性的。平常的生活和意象展现了林清玄平静安详的心态，平静安详的心态让林清玄能够冷静地观察当下的都市生活。而更深层次的则是浓郁的佛学意识。
平静安详的心态即是佛常说的“平常心”，不妄想，不分别，不执著之心。林清玄以“平常心”对待当下的都市生活，从中感悟到强烈的“平民情怀”和“平等意识”。这正是佛家所倡导的“慈悲仁爱”。出于宗教人文情怀的道德关爱，林清玄的乡土散文更多地去关注社会底层的小人物。发掘他们身上的平凡之美。
在《木鱼馄饨》中，作者在深夜的巷口偶遇了一位卖馄饨的旧人。“虽然抵不过岁月的风霜而有一点佝偻”，但“他开朗依旧，风趣依旧”。当被问及为何要选择木鱼做为馄饨的讯号时，老人的回答“他选择了木鱼——让清醒者可以听到他的叫唤，却不至于中断了熟睡者的美梦”。这令读者产生一股敬意。虽然平凡弱小的他面临着生活的压力，但仍考虑他者的感受。他以淡定的节奏边敲木鱼边卖馄饨，走过了一个个寻常巷陌，温暖着一个个迟睡者的心灵，有一股默默的温馨之感。在《卖茶老妇》中，林清玄用静默的安详展现了老者的温暖。
那位老妇人只有一只眼睛，她沉默的冲好了茶，就迈着缓慢的步子走到里面，沉默地坐着。……最好的`是雨大的黄昏，一个人独自在龙山寺，要一壶乌龙茶，一碟瓜子，一小盘绿豆糕，一只脚跨在长条凳上……更好的是到黄昏的最后一刻，雨忽然停了，斜斜映进来一抹夕阳，金澄色的，透明而发光。
老妇人衬着那一袭金澄色的夕阳，仿佛笼罩着一层光辉，她默默无语，只是用心冲好一杯茶，再缓缓的踱回去，用一只眼睛看着你，看着这个世界，淡定的步履和温暖的眼神展现了其心灵的安详，营造出一种静默的肃穆之美。而作者在寺庙中，一人、一茶、一碟瓜子足矣，“一”字有“纯”之意，简简单单就是人间至美，平平淡淡就是最好。
林清玄的乡土散文展现了平常生活中的美，挖掘了人性的美好，揭示了佛教所具有的正面价值和积极意义。
二、景、事相融的表现手法
林清玄的乡土散文大多有一个相似的模式：他将眼前的景物与记忆中的事物相联系，将现实的场景与历史上的某些文物事件相联系，引出下文后再用散文的笔法和诗的境界，将其一一收入艺术的品味和美好的冥想之中，熔铸在抒情的淡雅风格之中。这类模式因为有了虚实相生、时空交错与多元文化互动，而让林清玄的乡土散文显得内容翔实、生意盎然，大大丰富了其散文创作的文化意蕴，使散文艺术面目一新。林清玄所创造的散文模式，更被许多评论者称为“林清玄体”或“林清玄风格”，这种文体的主要特征可以概括为：境生于象外。而虚实生辉。
这种特色文体的创新。与林清玄的人生经历、创作观念密不可分。首先，受林清玄深刻的童年经验影响。《现代心理美学》指出：童年经验对一个人的个性、气质、思维方式等的形成和发展起着决定的作用。童年的林清玄，虽然物质生活过的比较艰难，但有手足之情与亲情的滋润，精神上并不空虚。林清玄在《长途跋涉的肉羹》中写道：我的父母都是善于表达爱的人，因此，在我很幼年的时候，就知道再微小的事物，也可以作为感情的表达;而再贫苦的生活，也因为这种表达而显现出幸福的面貌。成年后的林清玄，更是熟谙此理，常用也爱用微小的事物来表达深邃的情感、哲理。
其次，林清玄的审美视角非常广阔，审美立场比较完整，折射出其对时代宏观审美的良好把握。在《随风吹笛》中，写道“有一回我放着一卷写明《溪水》的录音带，在溪水净琮之间，突然有两声山鸟长鸣的锐音，盈耳绕梁，久久不灭。”在《雪中芭蕉》，写道“以《雪中芭蕉》来说，那裸芭蕉使我们想起王维，他纵是在无边的大雪里，也有动人的翠绿之姿，能经霜雪而不萎谢。”林清玄热爱阅读，涉猎广泛，茶道、音乐、书画等艺术内容都能信手拈来，各类典故在其乡土散文中的交错让散文显得内容充实、内涵丰富;丰富的知识储备让林清玄对情景交融的拿捏也更加到位。
再者，林清玄的整体性立场十分全面，不仅有宏观与微观之间的辩证分析，更有主观与客观等诸多范畴中明慧而清晰的辩证联结。林清玄的乡土散文是一种整合，他先用客观的语句来描述自然风景、人文事物，再在此基础上通过辨证分析引出自己富含哲理的主观见解。最后，受东方美学和佛家宗教情怀的影响，林清玄注重所描绘对象的内在意蕴，情景交融的散文形式更能够展现出乡土散文的深厚文化内涵。
三、清新空灵的意境
林清玄的乡土散文熔铸了丰厚的东方美学和佛家宗教情怀。风格清新。笔触清新淡雅。清新自然的散文语言流露出婉约含蓄的美感，散文显得典雅又不失灵动，更具有冲淡之美。同时，林清玄非常注重乡土散文的节奏感，清新淡雅的文风配上一句一段的分段风格，使散文有了合适的停顿，有了诗的韵味。林清玄坦露无遗、昭然若揭的叙述加上诗歌的韵味，再配上男人最清简最空灵的胸襟底蕴，从而创出了清新空灵的散文意境。
在《秘密的地方》中，林清玄写道“在我的故乡，有一弯小河。小河穿过山道、穿过农田、穿过开满小野花的田原……响着琮琮的乐声，一直走出我们的视野”。林清玄用清新的词汇、简短典雅的句式，栩栩如生地展现了小河流水、岸芷汀兰的美景。而“穿过山道、穿过农田、穿过田原……琮琮的乐声，一直走出我们的视野”的句式有着朗朗上口之感，河水仿佛有了生命，有了空静而不失灵活的气息，能穿过一切直至永恒。在《月光下的喇叭手》中，喇叭手站在寒凉的街头，从冬天一直吹到了春天。“孤零零地站着，没有形状，却充塞了整条街”，老人吹着乡愁小曲，抑制不住的落泪。喇叭手的生命是“伸缩喇叭凹凹扭扭的最后一个长音”，长音不高，笔触平淡，但节奏分明，喇叭声充塞了每一个读者的心灵，而“凹凹扭扭”四字更将曲有尽而意无穷的意境体现得淋漓尽致。在《笑春风》中，林清玄在开头和结尾分别引用了崔护的《题都城南庄》和苏轼的《赠刘景文》，先塑造了清新空灵的散文意境。此外，更在文中用诗的形式写道“幸好的是，不论年华去也、不论分合聚散、不论多少的背弃与分离，每一年的春风总是在的。人面可能分离，桃花必会凋谢，只要我们在分离与凋谢中不失去微笑的心，就能永远与春风相约”。林清玄巧妙化用诗句，唯美的笔触配上诗意的情境，将“分离”和“相约”这如此伤感的事物写的清新空灵，写的唯美释然，给读者以心灵上的慰藉。
林清玄认为散文是最适合他的，是最自由的。他以自由的方式进行散文的叙述，语言朴素自然，意境清新空灵，大大提升了乡土散文的审美价值。
结语
林清玄的乡土散文有着深厚的传统情怀和民族意识，显现出对民族历史与文化的真挚情感。同时，其散文展现并诠释一种新的乡土文化价值，具有晨钟暮鼓、渚清沙白的审美愉快。而在快餐文学盛行的年代，其散文受到读者的一致认可，不仅豁显出散文的艺术性与独立性，也有力地印证了乡土散文的生命力与当代价值。