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春江花月夜翻译成意境散文篇一
月明的夜晚是美丽的，月初生，仿佛就在召唤江水，使他肆虐地将水伸向天空，疯狂地拍打自己的胸膛，江水不能容忍比他更美的月光，奔腾地冲向大海。江海同起，诉说自己心中的不悦，而月光只在水中闪烁荡漾，快乐而纯洁，这是少女之美。
走上了江岸，月光满洒芳草丰茂的原野，林中的花朵都变得晶莹洁白，到处都是洁白一片，那是空中的流霜?还是岸上的白沙?不，，那一切都在月光的怀抱下，感受着光明，体验着宁静与温暖，这是慈母之爱。
春江花月夜翻译成意境散文篇二
十多年前，中原大地上，无数座其貌不扬的小村庄中的一座，就像山坡上无数朵不起眼的小花中的一朵。平原，不仅仅是由一块块平整的土地构成的，更是由这一块块土地间的一条条缝隙组成的。如果没有了这些缝隙，平原就会变成草原，或者沙漠。
一场小雨过后已是傍晚，小男孩拖着一只极不情愿的小狗走在窄窄的田埂上，青草和野花已经铺得很厚，像一块儿能够埋没了马蹄的地毯，但去年遗留下来的枯黄色依然夹杂其间，清晰可辨。湿漉漉的“地毯”散发着土地特有的'气味轻轻地推着满面愁容的小狗往前走，橙黄的柔光渐渐熄灭了，天地间一片朦胧，小男孩停了下来。
他脚下的“地毯”和“地毯”边的小沟却还在曲曲折折地往前延伸，一直延伸到朦胧的深处，延伸到黑暗的夜色中。他的背后，用一棵棵杨树围起和构成的村庄，冒着一道道若隐若现的白烟，亮着一盏盏互相交错的电灯，一群群小鸟叽叽喳喳落进了窝。
一个又一个春天过去了。
天蒙蒙亮，男孩背上书包，独自推着自行车，沿着小路旁的沟向远处走去。终于，他走到了一条小河旁，小河旁的对面，迎接他的是一根旗杆、一排教室和一块秃秃的操场。男孩越过河谷，爬上了对岸，他回头望了望，看似静止的小河已转了几个弯，漂向密林深处。
许多个春天过去了，许多个春天又过去了。
夜深人静，他忙完了一整天的工作，边用手拍打肩膀，边走到窗户旁。窗外，一朵朵玉兰花在皎洁的月光下相互推搡，像一只只白鸽翩翩飞舞，楼宇与楼宇间，流水穿过，隐约闪烁着波光。
也许是那波光让他想起了小时候追逐过的那道小沟和那条小河，他走回电脑旁边，卫星地图不断放大，他第一次以上帝视角清晰地分辨出了自己追逐过的那道小沟，沿着小沟他找到了那条发源于平原中间的每一道小沟的小河，小河蜿蜒着向西流，撞上了一条发源于远处山地同样向西流的稍大一点的河。这条河又跌跌撞撞汇入了一条发源于北部群山的大河，这条大河又摇摇晃晃地同另一条大河一同奔入了由北向南奔涌的汉水，汉水浩浩荡荡千余里冲入长江。
大半个中国的地表水都“费尽周折”变作长江，并流入了大海。每一个人、每一座村庄都通过毛细血管一样的沟壑联系在了一起，而每一个故事也都融化进了所有的其它故事里。
江畔何人初见月?
当月亮从乌云中探出脑袋的一瞬间，月光就撒满了千山万水，抚摸过每一个人的脸庞。
春江花月夜翻译成意境散文篇三
又是一个月圆之夜，我泛舟而下，着一席青衫，携一壶老酒，带着我的箫与剑，与天地共和一曲，与山水同醉一梦。
两岸由旷野转入山峡，视野顿时狭窄了许多，映入眼帘的是银月之下的郁郁山林。山势高峻，水势也变得激荡，冲击在山石上，发出一阵阵壮声，船夫不得不更用力的划桨。“仁者乐山，智者乐水”，不知先达是否寂寞，才与山水心意互通。月光被高大的两岸遮住，一片漆黑，大似《水经注》之三峡日月。幸而这里没有哀猿啼鸣，只有我的箫声和鸟儿的欢鸣，在天地间交织、融合。
我是人间惆怅客，淡看世事乱浮生……
春江花月夜翻译成意境散文篇四
最先听到春江花月夜的时候，还是多年前，在论坛中，闻及各位喜音爱乐者都极尽赞誉该曲，又因它是千年以来享誉盛坛的古典乐曲之茭茭者，逐去找来听，那时，听的版本是琵琶版的，认真细致的打算好好听上一听。
然，只听到前段二十余秒钟，就觉得实再难听下去，开篇的数十声叮叮咚咚尤如击在地上，顿觉得太过深沉单调，且无趣，并不似想像中的尤如天籁之音。
逐对那些盛誉声不能理解，又想，抑或是我对于古曲乐的认知太浅，并不能读出其中韵味，且罢了罢了，待它日我熟谙了该曲再说。
于是便不再去听，嘴上虽说不再去听，但心中总觉得有一事未了，仍然是时时关注着这支曲子的。
如此过了几年。
某日在一好友电脑中听到了有点熟悉的音调，但觉曲子清新温婉可人，中段与后段中并透出点相思缠绵的味道来，让人着迷。逐凝神细听，向好友发出疑问，这支曲子不是春江花月夜么？却为何与我之前所听的不甚相同？好友解答说，这是古筝版的。
原来是古筝版的，与我之前所听琵琶版的完全不同。逐放下了一切世俗之事，坐将下来，开了音响，凝神细听。同样的调子，前段掷弦便是完全不同的感觉，正是那一句大珠小珠落玉盘，纯静典雅，再往后听，中段开始就有花盆鼓，从音响中缓缓击来，直击入我的'心脏，轻轻颤动，再后面伴着清新的古筝，又有笛声传来，悠扬中来着幽幽的伤思。足听了一天一夜，仍然觉得万般的着迷。觉得古筝版的春江花月夜可以万遍不厌，于是置于空间，做为背景音乐，每日游至此处，便可细细听上一回。
如此又过数月。
上周出差，正当我匍匐前行稍有疲惫之意，稍作憩息时，不经意间又听见了多年前只听了数十秒的琵琶版的春江花月夜。当听到它时，正值演奏至中段与后段，其时只觉得心脏为之震撼，只觉得调子直击灵魂，一瞬将之送上青天，乃至极至的勾魂摄魄。
于是自己找来了细细的听。
前段刚开始仍然是多年所听的琵琶调，但此时听时却不是多年前那番感觉，却是另有一番感悟，几秒钟后接踵而来的是花盆鼓咚咚有声，自音乐中传出，仍然是直击灵魂的震撼的。整曲以琵琶调为主线，以花盆鼓、古筝、阮、箫、二胡、花盆鼓、提琴等乐器相辅相成，整个曲子雄浑磅礴，尊贵大方，华丽雍容，然而又是激而逸，雅而仪的。箫声合着琵琶，又加以筝音，视听享受到达了顶峰。
褪下世事，放下因了工作因了人生而一直忧伤着的事，选择了一个舒适的姿势，半闭了双目，半迷半醒之间，似是被曲子送上了青天，以端正的姿势坐在云端，聆听这旷古之声音，仿佛听着的是阳春白雪，又是那春江暗香，又仿佛是那月盈寒露，又仿佛是秋思袂袂。禁不住随了此起彼伏的调子与伴奏轻摆身姿，以自认为唯美的心姿迎合着这销魂的天籁。
仿佛见着张若虚笔下的女子，心中那些缠绵的温婉，悱恻的忧愁，想起远离的恋人，唯有这春日江畔可疗她的思念，天边的明月皎皎，却难以送传至恋人的心间，凄婉绝伦。
曲子一遍又一遍的奔逸绝尘的演奏着，一直醉在青天之上，白云之颠，难以返复人世。
我，愿一直醉在春江之畔，花田之间，月夜之下，伴我一生一世……
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春江花月夜翻译成意境散文篇五
收看电视节目，正值音乐电视播放民乐曲，是耳熟的民乐合奏曲《春江花月夜》，舒曼的音乐配以美丽的画面，再次引起欣赏兴趣。《春江花月夜》本是古代乐府《吴声歌曲》名，曾为古代帝王表现宫廷生活的乐府题目。据史载，陈后主（陈叔宝）、隋炀帝（杨广）都曾经创作过《春江花月夜》乐府，只是，陈后主的《春江花月夜》原词已经失传，而隋炀帝的《春江花月夜》原词则保存了下来，其词曰：“暮江平不同，春花满正开，流波将月去，潮水共星来。”词意表现出一幅春江月夜花林流水的美妙图景。后来，《春江花月夜》乐府题目逐渐成为后代文人的诗歌创作形式，唐代诗人张若虚创作的《春江花月夜》应该说最为著名，其用这一乐府题目创作的《春江花月夜》，将春江月夜花林流水的情景表现到极致，因而引起后人很高的评价，认为它“以孤篇压倒全唐”。它细腻地描写了春江、流水、月夜、花林的美妙景色及在此美妙景色之下游子思妇的悠悠情思，是一首景中有情，亦情亦景，情景交融的赞歌。但张若虚的《春江花月夜》已经不是乐曲，只是借乐府题目创作的诗歌，吟之咏之欣赏之，让人从中领略到明月清风下的江水花林之美妙景色，也品味出委婉缠绵的相思情怀。
电视机前，倾听优雅的乐曲，静观美丽的画面，字幕标出乐曲的演奏介绍表明《春江花月夜》是由琵琶曲《夕阳箫鼓》改编而来的。对于《夕阳箫鼓》，也曾欣赏过，也从电视的字幕上知道《夕阳箫鼓》是根据白居易的《琵琶行》中“浔阳江头夜送客”的意境创作的，但是，最后字幕还是表明，乐曲的意境是描绘春夜的静谧、江面荡舟、花影摇曳的春江景色。《春江花月夜》则是现代人于1935年在《夕阳箫鼓》的基础上改编而成，从琵琶曲演变成缠绵悱恻的民乐合奏曲，而从《春江花月夜》的曲名称及音乐电视所配以的画面分析也感觉到，乐曲所体现的是春天迷人的景色和缠绵的情思。而欣赏音乐电视《春江花月夜》，不管从乐曲的旋律，还是从美丽的画面看，由《夕阳箫鼓》改编而来的'《春江花月夜》当然也不能离开原来的意境，其所表现的都是“春”：乐曲先以乐队和声背景，以琵琶由快渐慢的挑弹拟鼓声开始，然后是箫管以轻巧的打音吐唱旋律随之，两种乐器，一种颗粒型的拨弹短音，一种绵长型的吹奏长音，随着音响对比，电视画面上则展现了春江之上动与静的图片镜头。这样的乐声配合镜头画面，则与张若虚《春江花月夜》诗中的“春江”的意境非常吻合：诗歌开篇就点出“春江潮水连海平，海上明月共潮生，滟滟随波千万里，何处春江无月明。”写的正是春天悠然的景色。而随着音乐的推进，各种乐器错落有致的配合，乐队进入全奏，随着乐曲委婉的旋律，流畅的节拍，春江上微波荡漾的美妙情景随之得以全面地展现。这就已经完全是张若虚《春江花月夜》诗中所描写的画面，电视画面随着音乐的旋律和节拍，微波荡漾的春江画面及春江的宁静景色细腻地展现在观众面前。音乐电视的最后配以的画面则是一幅水面浩渺江水空濛的镜头，这也正是张若虚《春江花月夜》结束诗句“斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。不知乘夜风人归，落月摇情满江树”所表现的情景交融的意境。
电视机前聆听赏心的乐曲，细嚼悦目的画面，仿佛也身处春江花月夜的境地：春江之上，夜色宁静，微波荡漾，花好月圆，心情此时得到了净化。聆听乐曲《春江花月夜》，咀嚼古诗《春江花月夜》，感动着悦耳的乐曲，吟诵着感人的诗篇，陶醉于动人的画面，听之吟之并观之，由不得赞叹：棒极了！